苏东坡传读后感100字( 五 ) 苏轼|苏东坡|林语堂|东坡|黄州

论词，他是一代词宗，词开豪放一派。自五代以来，词风皆为婉约柔美，没有雄奇悲壮的风格。苏轼以诗为词，大大开拓了词的境界与表现范围，一贯雄浑的意境具有首创之功。论书法，他的行书自成一家，创立“尚意”书风，史称“苏字”，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家” 。其风格丰腴跌宕、天真浩瀚，观其书法即可想象苏轼为人有活泼烂漫之趣。
《潇湘竹石图》苏轼他画墨竹，没有按文同勾画竹节的程式，也不在乎枝叶的阴阳向背，而是不分节，不重竹竿的特点。
论画，他是中国“文人画”的倡导者，作画讲究“写意”精神，喜作枯木怪石，以此表达心中的勃郁之气。一幅《枯木怪石图》，以苍老遒劲之笔，抒发个人意兴，同时也传达出他对于书法实践的深刻体验。与同时期的宫廷绘画相比，苏轼作画不以功力、而是以才气取胜。而他“清新自然”的绘画理论更是影响着后世一代又一代的艺术家。
他还是“雪泥鸿爪”“对床夜雨”“胸有成竹”“河东狮吼”“水落石出”“化为乌有”“燕瘦环肥”“坚韧不拔”等成语的创造者。苏轼是谪入人间的全才，是集儒、释、道于一身，医学、饮食、天文、地理皆通，诗词歌赋、琴棋书画均有深厚造诣，中国文化史上罕见的“全能冠军” 。可以负责任的讲，在古代没有一个文人能像他那样长袖善舞，在诸多领域都达到领先的高度。
然而灿如彩云的才华，并不能阻止一个人陷入命运的泥淖。苏轼的一生就是个陷入泥潭、泥里生活、又在泥中自得的过程。在苏轼写给其弟苏辙的诗句：“悟此长太息，我生如飞蓬”就可见一斑。不停辗转，终此一生，可谓是苏轼生活的真实写照。
《枯木怪石图》苏轼
或许苏轼无休止的苦难与折磨是从妻死父丧开始的。治平二年，发妻王弗去世，治平三年，父亲苏洵去世。之后苏轼与苏辙两兄弟离开京城，为父守孝。神宗熙宁二年，兄弟二人重返京师，从此卷入政治风暴。
苏轼的脾气以及他的一生都像是一团烈焰，四处给人生机与温暖，又一路烧毁他看不惯的“脏东西” 。他的一生入狱一次，被贬数次。一贬再贬，所及之地亦愈发荒凉。神宗即位后，任用王安石主持变法。很多政见不合的人被迫离京。朝野旧雨凋零，苏轼也认为新法不能便民，便上书反对。然而这样做的后果便是不容于朝廷。于是苏轼自求外放，调任杭州通判。
苏轼在杭州呆了三年，任满后，被调任密州、徐州、湖州等地任知州。这样持续了大约十年，苏轼遇到了生平第一祸事。当时有人故意把他的诗句扭曲，大做文章。元丰二年，苏轼到任湖州还不到三月，就因作诗讽刺新法，“文字毁谤君相”的罪名被捕下狱，史称“乌台诗案” 。