当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女 。
“却看”就是“回头看” 。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起 。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋 。
亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐 。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写 。
“白日”，点出人已到了老年 。
老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现 。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想 。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡” 。
诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了 。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡 。
诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束 。
这一联，包涵四个地名 。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从...
谁有押韵的诗歌诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍 。
古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石 。
此处不牢，倾折立见 。
”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性 。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙” 。
例如：群峰壁立太行头，（t—ou，定韵）天险黄河一望收，（sh—ou，押韵）两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇 。
（ch—ou，押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识 。
（sh—i，定韵）只为馨香重，求者遍山隅 。
（y—ü，押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的 。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的 。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样） 。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵” 。
诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵 。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵 。
如：秋风萧瑟天气凉，（l—iɑnɡ）草木摇落露为霜 。
（sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔，（x—iɑnɡ）念君客游思断肠 。
（ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡，（x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房 。
（f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘，（w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳 。
（sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商，（sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长 。
（ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床，（ch—uɑnɡ）星汉西流在未央 。
（y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望，（w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵 。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳” 。
这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两 。
”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强 。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制 。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多 。
（二）隔行韵 。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下 。
隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵 。
如：春眠不觉晓，（x—iɑo）处处闻啼鸟 。
（n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少 。
（sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵 。
也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的 。
如：三日入厨下，洗手作羹汤 。
（t—ɑnɡ）未谙姑食性，先遣小姑尝 。

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