露重飞难进，风多响易沉 。
无人信高洁，谁为表予心 。
梅花 王安石 北宋墙角数枝梅，凌寒独自开 。
遥知不是雪，为有暗香来 。
青松 陈毅 大雪压青松，青松挺且直 。
要知松高洁，待到雪化时 。
墨梅 王冕 元代我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕 。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤. 竹石 郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中 。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风. 石灰吟 于谦 明朝千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，粉身碎骨全不怕，要留清白在人间 。
《画菊》 郑思肖 花开不并百花从，独立疏篱趣未穷 。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 。
《菊花》黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀 。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲 。
题菊花 黄巢 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来 。
他年我若为青帝，报与桃花一处开 。
沁园春.雪 毛泽东 北国风光，千里冰封，万里雪飘 。
望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔 。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高 。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆？ 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰 。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚 。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕 。
俱往矣，数风流人物，还看今朝！
关于秋天的古诗 唐·杜牧《山行》[原作]远上寒山石径斜，白云生处有人家 。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图 。
诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面 。
这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位 。
简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的 。
“远上寒山石径斜”，写山，写山路 。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头 。
“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势 。
“白云生处有人家”，写云，写人家 。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙 。
这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了 。
有白云缭绕，说明山很高 。
诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？对这些景物，诗人只是在作客观的描述 。
虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向 。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境 。
“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了 。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制 。
为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路 。
前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林 。
通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因 。
“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了 。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象 。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地 。
这是一首秋色的赞歌 。
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的 。
不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人 。
而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷 。
山行远上寒山石径斜，The upper distant cold mountain stone footpath is tilted ,白云生处有人家 。

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