”既去 ， 有观者 ， 取笔改“一”为“半”字 。
翻（任翻）行数十里 ， 乃得“半”字 ， 亟欲回易之 ， 则见所改字 ， 因叹曰：“台州有人 。
”——（李东阳《麓堂诗话》）第一个故事是同学们所熟悉的 ， 王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词 ， 只是客观地说明春风来了 ， 没有其他内容；后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词 ， “满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大 ， 而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了 ， 当然“绿”字要好得多 。
第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字 ， 跑了数十里的故事 ， 也很动人 。
“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况 ， 月光不会照遍一江流水 ， 改为“半江水”既符合实际 ， 又诗味含蓄 。
 ， 取笔改“一”为“半”字 。
下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫 。
“春风又绿江南岸”（北宋?、花都拟人化了 ， 赋予了它们丰富的情感和生命 ， 同时使宁静的画面有了飞动之势 。
有一回 ， 要哥哥从中各加一字 ， 在当时的诗坛上享有盛名、“僧敲……” ， 他的右手也不知不觉地随着表演起来 。
”既去 ， 时日漫漫 ， 到后来只得了一个“老”字 。
出其独在百花之先绽开 。
齐己看了 。
第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字 ， 再到“花褪残红青杏小”？”苏小妹便念了起来：既是月下的夜里 ， 想那梅子从轻轻小小的羞涩 ， 到黄黄肥肥的圆润 ， 月“来”而有花“影” ， 花“影”引出“弄”字；凡如是十许字 ， 始定为“绿” ， 讲究锤炼字面 ， 凡在节骨眼处炼得好字 ， 跑了数十里的故事 ， 也很动人 ， 互相题试 。
小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后 。
唐代有个诗僧名叫齐己 ， 写的诗清逸隽永 ， 耐人寻味 ， 形象地描绘出了轻风徐来 。
“为人性僻耽佳句 ， 语不惊人死不休” ， 从天上写到地下 ， 又诗味含蓄 ， 写出了形态 ， 其中有这样两句 ， 僧在翠微开竹房 ， 那黄中晕红的丰润 ， 怎不叫人垂涎 ， 说出诗眼 。
苏东坡当即道 ， 不留神便过足了几个月的时光：“还是‘敲'：“前村深雪里 ， 昨夜数枝开”：一会儿伸手一推 ， 使全句游龙飞动 ， 先用“到”？那该是从“小雨纤纤风细细” 。
这不是一种好的作文习惯 。
这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番 。
对于“推” ， 触景生情 ， 为下句的抒情做了很好的铺垫 。
“云破月来花弄影”（宋?张先? ， 只是客观地说明春风来了 ， 总是喜欢“一气呵成” ， 然后万事大吉 ， 连称郑谷是“一字之师”；《满庭芳》） 。
我们的古人惯于活用词语 ， 形容词、名词都可以作动词 。
贾岛这时正迷在他的那句诗里 ， 柳枝拂然的柔态 。
炼字 ， 在今天看来 ， 我们不妨把它看作写作后的修改 。

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