白梅 元 王冕 冰雪林中著此身 ， 不同桃李混芳尘 。
忽然一夜清香发 ， 散作乾坤万里春 。
墨梅 元 王冕 我家洗砚池边树 ， 朵朵花开淡墨痕 。
不要人夸好颜色 ， 只留清气满乾坤 。
梅花 元·王冕 三月东风吹雪消 ， 湖南山色翠如浇 。
一声羌管无人见 ， 无数梅花落野桥 。
立春日赏红梅之作 元·元淮 昨夜东风转斗杓 ， 陌头杨柳雪才消 。
晓来一树如繁杏 ， 开向孤村隔小桥 。
应是化工嫌粉瘦 ， 故将颜色助花娇 。
青枝绿叶何须辨 ， 万卉丛中夺锦标 。
忆梅 元·段克己 姑射仙人冰雪肤 ， 昔年伴我向西湖 。
别来几度春风换 ， 标格而今似旧无 。
西湖梅 元·冯子振 苏老堤边玉一林 ， 六桥风月是知音 。
任他桃李争欢赏 ， 不为繁华易素心 。
鸳鸯梅 元·冯子振 并蒂连技朵朵双 ， 偏宜照影傍寒塘 。
只愁画角惊吹散 ， 片影分飞最可伤 。
题画墨梅 元·陶宗仪 明月孤山处士家 ， 湖光寒浸玉横斜 。
似将篆...
关于革命的诗词绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜 ， 千林落木 ， 寒艳不招春妒 。
枫冷吴江 ， 独客又吟愁句 。
正船舣、流水孤村 ， 似花绕、斜阳归路 。
甚荒沟、一片凄凉 ， 载情不去载愁去 。
长安谁问倦旅 。
羞见衰颜借酒 ， 飘零如许 。
谩倚新妆 ， 不入洛阳花谱 。
为回风、起舞尊前 ， 尽化作、断霞千缕 。
记阴阴、绿遍江南 ， 夜窗听暗雨 。
绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹 ， 金刀剩彩 ， 重染吴江孤树 。
几点朱铅 ， 几度怨啼秋暮 。
惊旧梦、绿鬓轻凋 ， 诉新恨、绛唇微注 。
最堪怜 ， 同拂新霜 ， 绣蓉一镜晚妆妒 。
千林摇落渐少 ， 何事西风老色 ， 争妍如许 。
二月残花 ， 空误小车山路 。
重认取 ， 流水荒沟 ， 怕犹有、寄情芳语 。
但凄凉、秋苑斜阳 ， 冷枝留醉舞 。
【注释】： 情感备至 ， 而万物皆可为文 。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上 ， 皆可寄寓 。
此词是为赏红叶而作 ， 意在为红叶传神 ， 却被写得如此凄美 ， 实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪 。
“玉杵余丹 ， 金刀剩彩 ， 重染吴江孤树” 。
玉杵 ， 是仙人捣药用的  ， 丹即方士炼丹的朱砂 。
六朝、隋、唐至宋 ， 有立春制作剪彩树的民间习俗。
“剪彩花前燕始飞 ” ， “剪彩作新梅” ， 都是用红绡剪花 ， 唐崔信明有“枫落吴江冷”句 ， 得句一时 ， 第三句就是用此诗意 。
枫树新出红叶 ， 象是仙人杵下余留的丹砂 ， 是宫廷剪花剩下的红绡 。
作者把枫树写得清美而孤单 。
“ 几点朱铅  ， 几度怨啼秋暮” 。
枫叶上的红色 ， 已经经过几番暮秋凉雨 。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情 ， 用拟人化的效果 ， 准确而生动地表达了枫叶的变化 。
“惊旧梦、绿鬓轻凋 ， 诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶 ， 在秋天变红 ， 恰似旧梦消逝堪惊 ， 绿鬓已容易地凋谢了 。
红色枫叶又像微点绛唇  ， 在诉说新恨 。
“最堪怜 ， 同拂新霜 ， 绣蓉一镜晚妆妒 。
”紧承上文 。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化。
“绣蓉” ， 如锦绣似的芙蓉 ， 即荷花 ， “镜”指水面。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒 ， 则枫叶颜色之惹人怜爱可知 。
王沂孙意在表达出 ， 芙蓉仍是荷花  ， 池水却成妆镜。
一“妒”字 ， 把荷花人格化 。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆 ， 嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句 ， 则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也 。
下片由“爱”生“ 怜 ” ， 写出怜惜红叶之意味 。
“千林摇落渐少”秋天到了  ， “萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》） ， “何事西风老色 ， 争妍如许” 。

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