木建筑诗词 木芙蓉 诗词( 四 )
3. 技术成熟: 木构形式:穿斗式、抬梁式 屋顶丰富,出现歇山 拱券式、叠涩式艺术风格: 三、三国、晋、南北朝(公元220—589 1. 历史文化背景: 战争、迁徙、分裂、割据——“魏晋玄学” 人的自觉——艺术形式表现人本身 2. 对建筑的影响: ? 薄葬、园林 ? 佛教建筑盛行——塔,河南登封嵩岳寺塔 石窟,新疆克孜尔——最早的石窟 甘肃麦积山 敦煌莫高窟 大同云岗 洛阳龙门 太原天龙山 第三节 封建社会中期建筑 一、隋、唐、五代 1.文化背景:儒的理性 + 道的内在精神 文士风度 + 佛教释的影响 互存互补——开朗、生机勃勃 文化的交流:鉴真东渡、引进胡床 形式、结构、材料充分结合 2.建筑群的发展:夯土台——以山为陵 加强总体规划——“三朝五门” 唐长安——严整、有序“万国和 ” 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 3.建筑技术:河北赵县安济桥 ? 四个敞肩券,减少1/5自重,减少水压 ? 铁件加固——连接28道拱、加契子 ? 28道并列券—券上加伏石、两边大中间小 ? 造型:平缓舒展,轻盈流畅 木构——大面积、大体量 都料匠 宇文恺 五代:完美——停滞——定型 砖木混合结构——灵隐寺双石塔、虎丘塔 栖霞山舍利塔、广东光孝寺铁塔 二、宋、辽、金 历史背景:10世纪(北宋+辽)12世纪(金+南宋) 赵匡胤——“艺祖” 、赵佶 1.建筑理论:李诫《营造法式》 模数化、定型化、等级制、成就和局限 2.群体结合:城市,东京汴梁—《清明上河图》 水城苏州 ——“平江图” 宋三大名楼 河北正定隆兴寺 3.建筑艺术趣味: ? 隽永、秀丽、优雅 1、园林 2、装饰 ? 辽代承唐风 山西应县佛宫寺释迦塔 北京天宁寺塔 河北蓟县独乐寺 ? 金代为辽宋之结合,秀美纤细、色彩华丽 山西县崇福寺弥陀殿 山西佛光寺文殊殿 大同上下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 第五节 封建社会晚期建筑 一、元代 1.历史背景: 蒙古帝国——游猎生活——圈地 农业、工商业停滞 2.木构架:大胆、草率、简约 ? 减柱法、移柱法 ? 外檐大额作,内檐去斗拱,柱梁直接交接 ? 采用天然大弯木 二、明代 1.历史背景: 朱元璋国策——恢复唐宋风格 2.建筑技术:木构——注重整体性和规范性: ? 沿用元代柱梁交接,建筑结构整体性加强 ? 官方建筑中看不到减柱造,平面布局整齐 民间建筑水平提高——延续南宋建筑风格 《鲁班营造正式》——总结江浙一带经验 砖普遍运用于地面建筑 长城、北京故宫史皇城(现档案馆) 明洪武年间南京灵谷寺无梁殿(砖拱) 琉璃:大同九龙壁、南京报恩寺琉璃塔 山西洪洞县广胜寺飞虹塔 空斗砖墙 3.建筑群的成熟: 园林——《园冶》 十三陵、南京明孝陵 4.建筑艺术风格: 平直,无侧脚——比较呆板 。
唐:8/1000升起 10/1000侧脚——舒展、稳重 商品发展——“通俗小说” 艺术“世俗化”——苏式彩画 三...
有关“苏州园林”的名句、诗词、俗语?拙政园兰雪堂 :兰雪堂是东部的主要厅堂,堂名取意于李白“独立天地间,清风洒兰雪”的诗句 。
始建于明崇祯八年(1635),据园主王心一《归园田居》记载,兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花 。
梅之外有竹,竹临僧舍,旦暮梵声,时从竹中来”,环境幽僻 。
堂前两棵白皮松苍劲古拙,墙边修竹苍翠欲滴,湖石玲珑,绿草夹径,东西院墙相连 。
堂坐北朝南三开间,“兰雪堂”匾额高挂,长窗落地,堂正中有屏门相隔,屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》,屏门北面为《翠竹图》,全部采用苏州传统的漆雕工艺,屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水 。
缀云峰 缀云峰位于兰雪堂北,山峰高耸在绿树竹荫中,山西北双峰并立,取名“联璧” 。
缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点 。
王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰 。
池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰 。
”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山水画为范本 。
缀云峰的形态自下而上逐渐状大,其巅尤伟,如云状,岿然独立,旁无支撑 。
1943年夏夜,缀云峰突然倾圮 。
后来,在园林专家汪星伯的指导下,重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,如今此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意 。
秫香馆 秫香,指稻谷飘香,以前墙外皆为农田,丰收季节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉,馆亦因此得名 。
秫香馆为东部的主体建筑,面水隔山,为单檐歇山结构,室内宽敞明亮,长窗裙板上的黄杨木雕,共有 48幅,缘据行家考证,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》 。
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