”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔 。
他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一” 。
他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学 。
后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律 。
他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健 。
墨迹传世，尤为宝贵 。
欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传 。
父子均名声著于书坛，被称为“大小欧阳” 。
小欧阳《道因法师碑》，隶意更浓，然而锋颍过露，含蓄处不及其父. 。
《虞恭公碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，明赵涵《石墨镌华》评云：“此碑字比《皇甫》，《九成》善小，而书法严整，不在二碑之下 。
”并叹：“时信本已八十余，而楷法精妙如此 。
”历代书法家（唐朝）--颜真卿唐京兆万年人，字清臣 。
开元进士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原 。
安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公 。
德宗时李希烈叛，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀 。
真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体” 。
宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也 。
其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也” 。
《东方朔画赞》《 多宝塔碑》《 颜勤礼碑》 《祭侄文稿》《 中兴颂 麻姑仙坛记》 《颜家庙碑》《 争座位稿 自书告身 》等皆为其名作 。
《祭侄文稿》颜真卿行书墨迹 。
元代鲜于枢评此帖为 “天下第二行书” 。
在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处 。
原迹现藏台湾故宫博物院 。
历代书法家（唐朝）--柳公权柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西 耀县）人 。
元和初进士，历仕校书郎、侍书学士、官至太子太师，世称柳少师 。
他生活在中堂时期，历穆、敬、文宗三朝，此时，唐代书法改革运动基本高成，时代赋予柳公权的使命不是开拓而是守成，柳公权的历史功绩在于他用创造精神承接颜鲁公的成就，取得“颜筋柳骨”的历史论顶，为唐代书风建设画上了一个完美的句号 。
《旧唐书》讲：“公权初学王书，遍阅近代书法，体势劲媚，自成一家 。
当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以为不孝 。
外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书 。
”他学颜字，但能自创新意 。
世称“颜筋柳骨”，指出他们书法的不同点 。
柳字避开了颜字肥壮的竖画，...
历代书法家有哪些？并说出其书体的特点！历代书法家（秦汉）--李斯 李斯，字通右，楚上蔡人（今河南上蔡县），他不仅是秦代著名的书法家，而是中国书法史上有记载的第一个创新者 。
对汉字书法的发展起了先驱作用 。
秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩 。
李斯同时也是秦著名书法家 。
他主持整理出了小篆 。
《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书 。
历代都有极高的评价 。
历代书法家（东晋）--王羲之 王羲之（303-361，一作321-379），东晋书法家，字逸少 。
原籍琅琊人（今属山东临沂），居会稽山阴（浙江绍兴） 。
官至右军将军，会稽内史，人称“王右军” 。
他出身于两晋的名门望族 。
王羲之十二岁时经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟” 。
他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法 。
以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法张芝，正书得力于钟繇 。
观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度 。
与两汉、西晋相比，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变 。
王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体 。
草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，实际上这是书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美 。
后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有“书圣”美誉 。

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