如何用平水韵分析诗词 格律诗词平水韵( 七 )


当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处 。
出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍 。
但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同 。
至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的 。
凑韵 俗称“挂韵脚” 。
就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚 。
这是不行的 。
重韵 就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的 。
倒韵 就是为了押韵,把正常的词颠倒过来 。
比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭 。
平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序 。
哑韵 就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵 。
并不是所有是平声字都适合做韵脚的 。
有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振 。
“欲作佳诗,先选好韵 。
凡音涉哑滞者,便宜弃舍” 。
这是袁枚老先生教我们的话,可参考 。
僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵 。
比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆 。
其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病 。
袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也” 。
挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵” 。
就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口 。
但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵 。
复韵 就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押 。
比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字 。
这类的押韵是要尽力避免的 。
它与重韵是一样的道理 。
除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害 。
那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大 。
一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害 。
(一)撞韵 。
就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字 。
从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况 。
例如: 山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低 。
清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西 。
这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的 。
但我们读起来总有一些不舒服的感觉 。
这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤” 。
“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了 。
读到那里,就觉得别了一口气,“西”字的韵律感读不出来 。
再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》: 寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜 。
何如炸却焚香案,治我黄河万里澜 。
从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的 。
但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感 。
(二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明 。
例如: 相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重 。
他日期君何处好,寒流石上一株松 。
这首诗情景描写很到位,意境也不俗 。
但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了 。
但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵” 。
(三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字 。
连韵也叫“合音” 。
连韵对诗句的...