当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处 。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍 。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同 。
至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的 。
凑韵 俗称“挂韵脚” 。
就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚 。
这是不行的 。
重韵 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的 。
倒韵 就是为了押韵，把正常的词颠倒过来 。
比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭 。
平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序 。
哑韵 就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵 。
并不是所有是平声字都适合做韵脚的 。
有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振 。
“欲作佳诗，先选好韵 。
凡音涉哑滞者，便宜弃舍” 。
这是袁枚老先生教我们的话，可参考 。
僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵 。
比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆 。
其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病 。
袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也” 。
挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵” 。
就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口 。
但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵 。
复韵 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押 。
比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字 。
这类的押韵是要尽力避免的 。
它与重韵是一样的道理 。
除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害 。
那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大 。
一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害 。
（一）撞韵 。
就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字 。
从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况 。
例如： 山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低 。
清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西 。
这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的 。
但我们读起来总有一些不舒服的感觉 。
这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤” 。
“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了 。
读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来 。
再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》： 寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜 。
何如炸却焚香案，治我黄河万里澜 。
从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的 。
但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感 。
（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明 。
例如： 相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重 。
他日期君何处好，寒流石上一株松 。
这首诗情景描写很到位，意境也不俗 。
但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了 。
但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵” 。
（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字 。
连韵也叫“合音” 。
连韵对诗句的...

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