我要把江河的滔滔，制成新史记的骄傲，让奔腾的每一朵浪花，都变成对未来的感召，让我们的子孙后代，合唱无往不胜的歌谣 。
我要把中华的泱泱，制成灿烂辉煌的勋章，让血染的每一寸土地，都洋溢着胜利的清香，让安息在地下的每位烈士，享受永垂不朽的荣光 。
经典古诗词先秦：先秦最高的文学成就便是诗经 。
诗经作为古代文学的发源，不乏各种与性相关的描写，如诗经中《褰裳》：子惠思我，褰裴涉溱 。
子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧 。
子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！李敖在《中国性研究》一书中写道，其中“狂童之狂也且”的意思，应该是女子对男子说的一句粗话：“你不想我，我也不愁没人想，你这小子狂个屌！” 。
句中“且”字的本义就是指男子的性器官 。
这句话本意是否如此，无人知道 。
但可以从中得知，性话题在古代诗词中并没有太多禁忌 。
有了诗经作为古代性文学的发源，涉及性爱的诗词在中国文学发展历史中源远流长，生生不息，也就不足为怪了 。
汉朝：汉朝时流行赋，在流传下来的《全汉赋》中能看到许多或直白或隐晦的对性爱的描写，其中最为出众的当属东汉蔡邕所作的《协和婚赋》 。
在描写新婚男女洞房时，赋中写道“粉黛弛落，发乱钗脱”，香艳之景立马就被勾勒出来，让人浮想联翩，甚至使“钗脱”景象成为后代绮艳诗词常套 。
魏晋南北朝及隋：这个时期中国社会陷入战乱纷争，政权几经更迭 。
在四分五裂的情况下，自然无法统一推行封建礼法，且受到相对落后的各少数民族的生活习俗影响，使得这时候的人们对于性更加是持以开放的态度 。
朝野放纵奢靡，其中最风流的当属南朝梁元帝萧绎的王妃徐昭佩，“徐娘虽老，犹尚多情”就是她的情人对她的描写（但其实最后下场凄凉） 。
这样的社会风气使得当时出现了许多艳丽诗词，比如晋朝时孙绰所作乐府诗歌《情人碧玉歌》中写道：碧玉破瓜时，郎为情颠倒 。
芙蓉陵霜荣，秋容故尚好 。
碧玉破瓜时，相为情颠倒 。
感郎不羞郎，回身就郎抱 。
“破瓜”也即“破处” 。
诗中描写了少女第一次性生活，一番云雨后为情颠倒，且性爱后“就郎抱”抚摸爱郎以增进情感的情景（古人也懂得后戏很重要啊）隋朝统一之后，封建礼法依然没有深入人心 。
甚至是当时的女性诗作《十索》中都明目张胆地写有性爱内容：为性爱风光，偏憎良夜促 。
曼眼腕中娇，相看无足厌 。
欢情不耐眠，从郎索花烛 。
唐朝及五代：唐朝几乎可以说是中国历史中最为强盛的时期，经济的繁荣和政治的开明带动了文学艺术的高度发展 。
文学的发展具体表现在诗赋，而艺术来源于生活，生活少不了性爱，因此出现大量描写男欢女爱且脍炙人口的佳作，其中白居易的弟弟白行简所作的《天地阴阳大乐赋》因为描写细致、涉猎广泛成为了分析当时性文化的重要资料 。
描写新婚之夜的性生活：乃出朱省，揽红褌，抬素足，抚玉臀 。
女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏 。
纵嘤嘤之声，每闻气促；举摇摇之足，时觉香风 。
高潮时反应：女乃色变声颤，钗垂髻乱，漫眼而横波入鬓，梳低而半月临肩 。
男亦弥茫两自，摊垂四肢，精透子宫之内，津流丹穴之池 。
甚至有性爱技巧：然更纵枕上之淫，用房中之术，行九浅而一深，待十候而方毕，既恣情而乍疾乍徐，亦下顾而看出看入 。
唐朝后期，部分爱情诗逐渐发展为香艳轻浮的艳情诗，因以韩偓的《香奁集》为代表作，故称为“香奁体” 。
两宋及元朝：宋朝实行了高度的中央集权，对社会实行严密控制，使得主流的诗文创作受到诸多限制，不可再露骨艳丽，因此文人大多转向对词的创作，加上风气依旧宽容，因此出现了不少艳情词 。
宋代皇帝宋微宗偷出宫嫖妓，甚至还为那位女子谱写了艳词：浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情 。
痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌 。
试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄 。
明清：明清时封建理学发展到极致，对人们思想和生活缚束最为严厉 。
但性爱作为人性本质又如何能被抑制得住？不仅无法压抑，反而更加流行，表现在以《金瓶梅》、《肉蒲团》等为代表作的大量文学作品中，《红楼梦》里也有不少和性相关的描写，如用比兴手法写的性交的曲：豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千 。

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