一般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律 。
诗体分为四联，首颔颈尾，每联上句为“出句”，下句为“对句”，这就是律诗最基本的结构 。
其中的颔联和颈联必须对仗（在后详述），各联对句须押韵，首联出句可押可不押 。
绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押 。
但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别 。
（为了后文叙述方便，可以暂且将绝句看作律诗中的首颔两联，一定注意实际上并不是这样的） 二、平仄 古诗词具有韵律艺术之美，首要的一点在于平声仄声对声调的调协，使之和谐而浑然一体 。
我们学习创作比较地道的近体律诗和绝句，就不能不注意到这一点 。
平仄一说源于古音——平、上、去、入四声，上、去、入三声通称仄声 。
其中的平声分为现代汉语中的阴平，阳平两声，即一声和二声；上声，去声则分别对应于三声和四声，入声情况复杂，就不赘述了 。
七律七绝中，每句第二、四、六字要平仄相间，即“平仄平”或“仄平仄”；而第一、三、五七字平仄比较自由，这就是大家都知道的“一三五不论，二四六分明”的平仄通俗口诀，虽然不甚全面，但是对于我们初学者来说却是必要的 。
相对于五律五绝，就演变成“一三不论，二四分明”了 。
三、相对与粘连 相对是指各联中，出句与对句平仄要相对，这个相对主要看“二四六分明”，即句中二四六字是否一一相对 。
例如首句平起不入韵式的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，这其中出句中的第一、三字也可分别为仄声和平声，这就体现了“一三五”的“不论” 。
粘连是指上一联的对句与下一联的出句平仄要一致，即平粘平，仄粘仄 。
同样的，这个粘连也是主要看“二四六分明”，例如首句仄起入韵式的首联对句和颔联出句分别为“平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄”，这其中首联对句第一、三字也可分别为仄声和平声，颔联出句第一、三字也可分别为仄声和平声 。
四、对仗 前面提到过，律诗的颔联和颈联必须要对仗 。
对仗是指词句的对偶，分为工对，宽对，借对等等 。
工对，须用同类词性相对，即名对名，动对动，副对副，助对助……，同时词类也必须一致，即天文、地理、花鸟鱼虫等等都要相对 。
例如“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒” 。
宽对，即工对的“简化版”，只要求词性相对就可以了 。
借对，指使用多意字，诗中使用此字的一个意思，而用另一个意思构成工对 。
例如，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，其中，“寻常”还有长度之意，借来与“几度”数目相对 。
还有一种是借音，例如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，其中首字借“沧”为“苍”，与“蓝”相对 。
总之，对于我们初学者，如果想创作较为地道的近体诗歌，做到平仄对粘和“宽对”范畴内的对仗就可以了 。
但是，毕竟时代有所不同，再加上文字只是形式，而形式是要为诗意这一诗歌的灵魂服务的，有时我们大可不必拘泥于此，大家作诗，兴尽为上 。

【诗词吧“愁"韵七律 七律长征押什么韵】

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