在那上面 ， 我用残损的手掌轻抚 ，  像恋人的柔发 ， 婴孩手中乳 。
我把全部的力量运在手掌 贴在上面 ， 寄与爱和一切希望 ，  因为只有那里是太阳 ， 是春 ，  将驱逐阴暗 ， 带来苏生 ，  因为只有那里我们不像牲口一样活 ，  蝼蚁一样死……那里 ， 永恒的中国！ 这是诗人1942年在日寇阴暗潮湿的土牢里写下的一首情真意切的诗篇 ， 抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真挚的爱 ， 同时也表达了对中国共产党领导下的解放区的向往 。
诗的前半部分写“我”用“残损的手掌”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广大土地：“这一角已变成灰烬 ， /那一角只是血和泥” 。
接着 ， 诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水 ， 现时“微凉”的湖水与昔日“堤上繁华如锦障”的美丽春光形成强烈反差 ， 表现出诗人对敌人践踏故土的无比忧愤 。
为了使诗歌表达的主题不流于肤浅狭隘 ， 诗人想象的世界由近拉远 ， 由北到南 ， 从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水 。
诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染 ， 它们既是人民的苦难与不幸的象征 ， 又是侵略者罪恶的见证 。
“手指沾了血和灰 ， /手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结 ， 又与开头三、四行遥相呼应 。
诗的后半部分仍在想象的世界中展开 ， 描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角” ， 但山河完整无损 ， 没有阴暗和血污 。
而是充满了温暖、光明和生机 ， “那里是太阳 ， 是春” 。
与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比 ， 这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比 ， 后半部分则显得安静而舒缓 ， 使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一 ， 抒情风格显得变幻多姿 。
在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里 ， 这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩 ， 感受细腻而不暗淡 ， 深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来 。
我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌； 我是你额上熏黑的矿灯 ，  照你在历史的隧洞里蜗行摸索； 我是干瘪的稻穗；是失修的路基； 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊； ——祖国啊！ 我是贫困 ，  我是悲哀 。
我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊 ，  是“飞天”袖间 千百年来未落在地面的花朵； ——祖国啊！ 我是你簇新的理想 ，  刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑涡； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明正在喷薄； ——祖国啊！ 我是你的十亿分之一 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我、深思的我、沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的；富饶、你的荣光、你的自由； ——祖国啊 ，  我亲爱的祖国！ 此诗借鉴了前苏联诗人沃兹涅先斯基《戈雅》中的圆周句式“我是戈雅 ， ……我是……” ， 但又有创造性的发展 。
圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中 ， 悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染 。
舒婷写的是“我”与祖国的关系 ， 用这种句式 ， 增加了痛苦和挚爱的深度 。
第一节是对祖国历史的反思 ， 精心选取五组意象 ， 象征祖国千百年来落后、贫穷、灾难深重的面貌：前四行平稳深长 ， 富有音响和色彩 ， 给人以深思沉重之感；五、六行则短促 ， 不事描绘；后三行又伸长 ， 行短意紧 ， 显示出情感的起伏 ， 出现主词 。
第二节承上启下 ， 揭示出蕴藏在中华民族灵魂中的希望之花从未消亡过 ， 灾难虽重 ， 理想永存 ， 只是暂未实现 。
此节先短句后长句 ， 然后主词复现 ， 似意犹未尽 ， 一种深深的遗憾之情便泻于笔端 。
第三节倾吐希望 ， 激情昂扬 ， 连用五组意象描绘出处于历史转折期的祖国百废待举的面貌 。

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