童年无忧无虑的诗词 无忧无虑 诗词( 三 )


描写童年生活的古诗词夜书所见 (宋朝)叶绍翁 萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情, 知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明 。
赏析: ①作者抒发了一种思乡念亲、怀想故园的感情,诗中一、二两句写梧叶飘飞,寒声阵阵,秋风瑟瑟,江船漂泊,有力地烘托出诗人客居他乡、辗转漂泊的凄凉心境 。
三、四两句描写儿童挑灯夜游、捉弄蟋蟀的生活场景,自然容易引发诗人的联想 。
他会想起自己童年时代也是如此天真浪漫,开心有趣;他会想起故土家园的温馨美好;他会想起亲人朋友的音容笑貌……一种如归故里,如返童年的亲切感油然而生 。
、 ②诗歌抒发了作者客居他乡、归无定所的孤寂落寞之感 。
一二两句写景,借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感 。
一江秋水,满天黑暗,触耳寒声,诗人彻夜难眠必定是心有郁结,意有不顺 。
三四两句写儿童夜捉蟋蟀,兴致高昂,巧妙地反衬悲情,更显客居他乡的孤寂无奈 。
③诗歌抒发了作者对童年生活的怀念留恋的思想感情 。
通观全诗,整体而论,三、四两句写诗人客舟所见 。
儿童夜捉蟋蟀,兴致勃动,忘记了瑟瑟秋风、阵阵寒意,忽略了落木纷纷、秋江冷冷,深更半夜了,还津津有味地抓蟋蟀 。
那份专注痴迷,那份谨慎小心,那份起落不定的敏感,全在一举手一投足的举止中展露无遗 。
这种欢快有趣的生活场景自然容易勾起诗人对自己童年生活的追亿、留恋 。
一二两句也可以作这样的理解,萧萧寒声、梧叶摇落的秋景,流露出一种漂泊不定、愁绪莫名的感觉,更反衬出诗人客居他乡对童年无忧无虑生活的留恋、思念 。
(2)题:①借景抒情,情景交融 。
全诗四句均是写景 。
一二两句写自然环境,三四两句写生活场子景 。
落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传达漂泊不定、凄怆落寞之感;秉灯夜游,捉弄蟋蟀,儿童欢悦,流露忘乎所以、得鱼忘筌之意 。
一悲一喜,相互映衬,均是不着痕迹地融汇在环境描写之中 。
②动静结合,以动衬静 。
秋叶、秋风、秋声、秋江、秋灯、秋童、秋舟、秋意,均是写动,动得有声有色、有光有影;漆黑如墨,幽深莫测,黑暗无边,这是写静,静得凄神寒骨、惆怅满怀 。
萧萧风声,顽皮儿童,这些动态情景巧妙地反衬出深秋半夜的幽深寂静,更引发人们对寒凉静夜中诗人那颗愁绪难眠的苦况心灵的体味 。
③ 悲欢对比,以欢衬悲 。
一二句写景,秋风扫落叶,长天送寒意,是悲景,传悲情;三四句写人,深夜挑促织,明灯照篱落,是乐景,传欢情 。
悲喜交加,以欢衬悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、惆怅无眠 。
④传情达意,暗用典故 。
“江上秋风动客情”暗用张翰典故 。
据传晋人张翰官居洛阳,见秋风起而思念故乡,于是辞官回乡,了却心愿 。
明白了这一点,自然就容易理解,诗句传达了诗人久居在外、归家不得、思家念亲的思想感情 。
⑤ 拟人、通感,增辉添彩 。
“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”,一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态意绪 。
这些物态声情的诗文,似乎把读者带进了一种风送寒凉、情动秋江的意境之中,痴迷难返,惆怅满怀 。
“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催发寒秋之感,用听觉形象沟通触觉感受,意味深长 。
⑥ 字斟句酌,“寒”“挑”传神 。
“寒”字一语双方,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意 。
“挑”字于细节逼真见妙趣 。
儿童的专注敏感、精挑细翻,儿童的屏息观察、惊喜兴奋,全在一“挑” 。
“挑”出了性格,“挑”出了神韵! ⑦ 虚实结合,以实映虚 。
全诗四句写景写人,所见所闻,或明或暗,全是写实 。
满耳秋声,满目秋夜,一江秋水,一群儿童,犹如场景写真,给人以如闻其声,如见其人,如临其境之感 。
这活灵活现的场景写实巧妙地传达出诗人愁绪满怀、长夜难眠的凄清孤寂之情 。
实中有虚(客情),寓虚(情)于实,以实映虚,言有尽而意无穷!
描写童年生活的古诗词 小儿垂钓(胡令能) 篷头稚子学垂伦, 侧卧莓苔草映身 。
路人借问遥招手, 怕得鱼惊不应人 。
古朗月行(李白) 小时不识月,呼作白玉盘,又疑瑶台镜,飞在青云端 。
李白 《长干行》 郎骑竹马来, 绕床弄青梅, 同居长干里, 两小无嫌猜 。