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诗词中的沉郁风格有什么特点？梁代的文论家钟嵘在《诗品序》中曾经称赞梁武帝萧衍“体沉郁之幽思，文丽日月”；而陈廷焯《白雨斋词话》卷一中说：“作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。
顾沉郁来易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁？”由此，足见沉郁的显要地位。
陈廷焯说：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。
”它要“若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。
匪独体格之高，亦见性情之厚。
”可见，沉郁，就是指情感的深厚、浓郁、忧愤。
所谓沉，是就情感的深沉而言；所谓郁，是就情感的浓郁、忧愤而言。
沉郁则极深厚。
沉郁作为一种诗词格，首先表现为一种文字特质，它古拙苍重悲凉，而非姿质冶丽。
只有了解诗词的精髓，方能沉着而写，其笔画的质性，便也如刻如铸，间用躁笔，如抽茧丝。
沉则不浮，郁则不薄。
意在笔先，神于其外，诗之高境。
沉郁是一种心境，是绕着智慧内省的氤氲，是身陷困境的个人体验，其深深的孤寂感往往起因于对命运不可逆转的喟叹，真正的大作家即使在最快乐的时候，心中也有一种潜在的忧郁、不安和期待。
故顿挫的文境，原本出自沉郁难舒的心境，是情感的千回百折，才造成节奏的急徐相间、音调的抑扬宄坠、旋律的跌岩有致。
沉郁的诗境给予鉴赏者的，是具有象征意味的含蓄奇效，它往往蕴含着深沉而磅礴、激越而又抑郁的无可奈何之情调，因为寄托遥深，便恒久地停栖一种宏于中而肆于外的感慨中了。
诗词中的沉郁风格与诗词的深厚关联如何？沉郁所要求的深厚，具有自己的特色。
首先，沉郁所要求的深厚应是忠厚的、诚实的，而无半点虚伪和矫饰。
正如《白雨斋词话》卷七中所言：“忠厚之至，亦沉郁之至”、“沉郁顿挫，忠厚缠绵”、“即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚” 。
其次，它扎根于生活的最底层，具有浓郁的泥土味。
所谓“沉厚之根柢深也”，唯其根深，故必然含蓄。
但含蓄不见得都沉郁，它深邃幽绝，妙不可测。
它常常山重水复，时时柳暗花明。
它把充沛的情感隐藏在心灵深处，让其九曲回肠，尽情旋转，而从不恣意宣泄、倾泻无余。
第三，沉郁所要求的深厚和忧愤结下了不解之缘。
它喜欢与悲慨、愤疾结伴，而不愿同诙谐、滑稽为邻。
“沉郁苍凉，跳跃动荡”、“悲愤慷慨，郁结于中” 。
沉郁因情绪色彩的深浅浓淡而不同，有的沉而悲，有的郁而怨，有的沉而雄，有的郁而愤。
但沉而谐、郁而谑者，则未之闻。
盖谐谑重外露而不尚隐秀，且与忧愤相悖，故不能为沉郁也。
沉郁和顿挫，是水乳交融地结合为一体的。
沉郁凭借顿挫，顿挫服从沉郁，二者有机结合，相得益彰。
例如张元干《贺新郎送胡邦衡待制》：梦绕神州路。
张秋风，连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾纸柱。
九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，况人情，老易悲难诉！更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河、疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处？回首对床夜语。
雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
此词“慷慨悲凉”，抒发了作者“抑塞磊落之气”，构成了沉郁的风格。
作者的感情是深沉郁积的，用顿挫转折的笔来表达，有千言万语积压在胸中，只能曲折地透露一些。
投降派掌权，抗战的主张无法实现了，只能用梦到故宫来透露。
提出了为什么会砥柱倒塌，只能用天高难问来感叹。
送别的可悲，不是为了个人的情谊，为什么呢？只用“目尽青天怀今古”来透露，这些都是构成沉郁风格的表达手法。
诗词中的沉郁风格应怎样通过举例来说明？又如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中：朱门酒肉臭，路有冻死骨。
荣枯咫尺异，惆张难再述。
这四句是千古传诵的名句。
前两句客观地描绘了贫富的对立，后两句主观地叙述了贫富的对立。
从客观描绘转入主观叙述的时候，有个间歇转折，其中蕴蓄着多少忧愤之情？这是杜甫对野有饿殍的不合理的社会现实的抗议！杜甫之沉郁，其体重，故沉沉下坠，潜人心海，感情激荡，回旋迂曲。
杜甫的诗，为浓郁之极。

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