诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖 。
尾联则述他日之约，情韵深长 。
诗作的人情物景都融入了一片天籁之中 。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面 。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香 。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。
诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景 。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光 。
第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画 。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢 。
第四句是勾勒静态景物 。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动 。
从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣 。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露 。
再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的 。
如杜甫的即景小诗《绝句》： 绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。
这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗 。
诗的上联是一组对仗句 。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境 。
“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味 。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔 。
这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景 。
首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情 。
诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭 。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见 。
观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻 。
下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只 。
江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长 。
因为它们来自“东吴” 。
多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的 。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔 四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀 。
日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞 。
昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家 。
童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜 。
过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家 。
绿树村边合， 青山郭外斜 。
开轩面场圃， 把酒话桑麻 。
待到重阳日， 还来就菊花 。
游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚 。
山重水复疑无路， 柳暗花明又一村 。
-清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草 。
醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪 。
大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬 。
王维的山水田园诗 《鹿柴》：空山不见人，但闻人语声 。
返景入深林，复照青苔上 。
《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼 。
涧户寂无人，纷纷开自落 。
《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。
竹喧归浣女，莲动下...
描写田园风光的古诗 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家 。
绿树村边合， 青山郭外斜 。
开轩面场圃， 把酒话桑麻 。
待到重阳日， 还来就菊花 。
游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚 。
山重水复疑无路， 柳暗花明又一村 。
以下是王维的 。
辋川闲居赠裴秀才迪 寒山转苍翠，秋水日潺潺 。
倚杖柴门外，临风听暮蝉 。

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