关于户外的诗词 关于田园风光的古诗词( 三 )


一“举”字,写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机,动景如生,令绵绵的上片有了风骨,而又不失风韵 。
视点上,作者是很考究的 。
先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样 。
从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象 。
4.总结上片:调动了哪些感觉器官?“燎沉香”句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的 。
“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的 。
“侵晓窥檐语”,是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的“语”,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象 。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层 。
这两句是词中的重点,是词人来至户外之所见 。
5.“五月渔郎相忆否?”“五月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法,反衬自己对家乡朋友的浓烈思念 。
6.“小楫轻舟,梦入芙蓉浦” 。
芙蓉浦补足上片对荷的描写,小楫轻舟,芙蓉浦,给人无穷的美好的联想和想象空间 。
梦字,点出对家长的情念 。
7.总结下片:“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的想象落实在两个点上:一是“吴门”,一是“长安” 。
但仍以荷花把两地牵连 。
“五月”三句写梦游 。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化 。
“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作者自己 。
“五月”二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今(“溽暑”),甚至牵连到作者的梦境 。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足 。
秋思张 籍洛阳城里见秋风,欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封 。
张籍(约767~约830),唐代诗人 。
字文昌 。
原籍苏州(今属江苏),迁居和州乌江(今安徽和县乌江镇) 。
贞元初,与王建同在魏州学诗,后回和州 。
贞元十二年(796),孟郊至和州,访张籍 。
十四年,张籍北游,经孟郊介绍,在汴州认识韩愈 。
韩愈为汴州进士考官,张籍被荐,次年在长安进士及第 。
元和元年(806)调补太常寺太祝,与白居易相识,互相切磋,对各自的创作产生了积极的影响 。
张籍为太祝10年,因患目疾,几乎失明,明人称为“穷瞎张太祝” 。
元和十一年,转国子监助教,目疾初愈 。
15年后,迁秘书郎 。
长庆元年(821),受韩愈荐为国子博士,迁水部员外郎,又迁主客郎中 。
大和二年(828),迁国子司业 。
世称“张水部”、“张司业” 。
张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府” 。
南唐末年张洎收集张籍诗400多首,钱公辅名为《木铎集》12卷 。
南宋末年汤中以家藏元丰八年写本为主,兼以各本校定,编为《张司业集》8卷,附录1卷,魏峻刊刻于平江 。
今传宋蜀刻本唐人集中的《张文昌文集》 4卷,共收诗317首 。
明嘉靖万历间刻本《唐张司业诗集》8卷,共收诗450多首,《四部丛刊》曾据以影印 。
1958年,中华书局上海编辑所以它为底本,并参照现存各本进行校勘删补,编成《张籍诗集》8卷,共收诗480多首 。
另据《新唐书·艺文志》著录,张籍有《论语注辨》 2卷,今佚卷三百八十二夜上受降城闻笛唐边塞诗人李益回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜 。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡 。
李益,字君虞,姑臧人 。
大历四年登进士第,授郑县尉 。
久不调,益不得意,北游河朔,幽州刘济辟为从事 。
尝与济诗,有怨望语 。
宪宗时,召为秘书少监、集贤殿学士,自负才地,多所凌忽,为众不容,谏官举其幽州诗句,降居散秩 。
俄复用为秘书监,迁太子宾客、集贤学士,判院事,转右散骑常侍 。
太和初,以礼部尚书致仕卒 。
益长于歌诗,贞元末,与宗人李贺齐名 。
每作一篇,教坊乐人以赂求取,唱为供奉歌辞 。
其《征人歌》、《早行篇》,好事者画为...
【七言诗句】关于水的诗句七言诗 带“水”字的古诗词句 水何澹澹,山岛竦峙 。
(曹操《观沧海》) 山重水复疑无路,柳暗花明又一村 。
(陆游《游山西村》) 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情 。
(李白《赠汪伦》) 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知 。