我闭上眼睛，陶醉于清亮的月光与幽香中 。
你那洁净的皮肤仿若温润的薄冰，透出霭霭的馨雾和令人清醒的冰凉 。
你的秀发随风起舞，摩挲着我的脸，我的眼，我的鼻孔，我的嘴唇，我的耳朵，然流入我心海深处，激起一湾淡淡的涟漪 。
。
。
我贪婪的吮吸着你的芳馨、冰凉还有温润 。
。
。
怎么会有如此醉人的月色？你黑亮的眸子一瞥便洒下了遍地的清辉 。
怎么会有如此幽远的芳馨？那是你微微的呼吸吗？沉醉于你梦一般清丽的容颜和月光般幽远飘逸的芳馨 。
我的茉莉花 。
潘安 悼亡诗评论 潘岳《悼亡诗》是诗人悼念亡妻杨氏的诗作，共有三首 。
杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿 。
潘岳十二岁时与她订婚，结婚之后，大约共同生活了二十四个年头 。
杨氏卒于公元298年（晋惠帝元康八年） 。
潘岳夫妇感情很好，杨氏亡后，潘岳写了一些悼亡诗赋，除《悼亡诗》三首之外，还有《哀永逝文》《悼亡赋》等，表现了诗人与妻子的深厚感情 。
在这些悼亡诗赋中，《悼亡诗》三首都堪称杰作，而在三首《悼亡诗》中，第一首传诵千古，尤为有名 。
这里选析第一首 。
这一首《悼亡诗》写作时间大约是杨氏死后一周年，即公元299年（晋惠帝永康九年） 。
何焯《义门读书记》说：“安仁《悼亡》，盖在终制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也 。
古人未有丧而赋诗者 。
”结合诗的内容考察，是可以相信的 。
这首诗，从内容看，可以分为三个部分：“荏苒冬春谢，寒暑忽流易 。
之子归穷泉，重壤永幽隔 。
私怀谁克从，淹留亦何益 。
僶俛恭朝命，回心反初役 。
”是第一部分，写诗人为妻子守丧一年之后，即将离家返回任所时的心情 。
开头四句点明妻子去世已经一年 。
诗人说，时光流逝，爱妻离开人世已整整一年，层层的土壤将他们永远隔绝了 。
“私怀”四句，写诗人即将离家返回任所的心理活动 。
就个人对亡妻的思念之情来说，诗人十分愿意留在家中，可是有公务在身，朝廷不会依从，这个愿望是难以实现的 。
再说，人已死了，就是再继续留在家中，也是没有用 。
这里提出留与不留的矛盾 。
矛盾的解决办法是，勉强遵从朝廷之命，转变念头，返回原来任职的地方 。
“望庐思其人，入室想所历 。
帏屏无髣髴，翰墨有馀迹 。
流芳未及歇，遗挂犹在壁 。
怅恍如或存，回惶忡惊惕 。
”是第二部分，写诗人就要离家返回任所，临行之前，触景生情，心中有说不出的悲哀和痛苦 。
看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；进入房间，自然忆起与爱妻共同生活的美好经历，她的一举一动，使诗人永远铭记在心间 。
可是，在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影 。
见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇 。
眼前的情景，使诗人的神志恍恍忽忽，好像爱妻还活着，忽然想起她离开人世，心中不免有几分惊惧 。
这一段心理描写，十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情，真挚动人 。
这是全诗的最精彩的部分 。
应该指出，“流芳”“遗挂”二语，注家尚有不同看法 。
有人认为“流芳”是指杨氏的化妆用品，有人认为“遗挂”是杨氏的遗像，都是猜测，缺乏根据 。
余冠英说：“‘流芳’‘遗挂’都承翰墨而言，言亡妻笔墨遗迹，挂在墙上，还有余芳 。
”（《汉魏六朝诗选》）比较可信 。
又，“回惶忡惊惕”，意思是由惶惑不安转而感到惊惧 。
“回”，一作“周” 。
前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通，清人吴淇说：“此诗‘周惶忡惊惕’五字似复而实一字有一字之情，‘怅恍’者，见其所历而犹为未亡 。
‘周惶忡惊惕’，想其所历而已知其亡，故以‘周惶忡惊惕’五字，合之‘怅恍’，共七字，总以描写室中人新亡，单剩孤孤一身在室内，其心中忐忐忑忑光景如画 。
”（《六朝选诗定论》）剖析入微，亦颇有理 。
“如彼翰林鸟，双栖一朝只 。
如彼游川鱼，比目中路析 。
春风缘隙来，晨溜承檐滴 。
寝息何时忘，沈忧日盈积 。
庶几有时衰，庄缶犹可击 。
”是第三部分，写诗人丧偶的孤独和悲哀 。
“翰林鸟”，指双飞于林中的鸟 。
比目鱼，水中一种成对的鱼 。
《尔雅·释地》说：“东方有比目鱼，不比不行 。

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