唐宋诗词流派唐宋诗词( 三 ) 唐宋诗词流派|唐宋诗词|

他的词气势雄健，风格俊逸。
词风较为质实，但其内容范围仍然比较狭窄。
桐城派1. 桐城派是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派” 。
2. 桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
g3. 方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字，“义”即“言有物”、“法”即言有序。
刘大櫆是方苞的弟子，具有承上启下的作用。
姚鼐对古文理论的主要贡献是对前人的学说进行了融合和总结，使之更加具体化。
他强调义理、考证、文章三者兼备；还提出“八要”来将义理、考证、文章三者融合落到实处；将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。
x5{4. 姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散文体系。
管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子”唐宋派嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为＂唐宋派＂。
童心说：李贽提倡'童心＂，童心就是真心。
＂竟陵派＂：钟惺和谭元春，他们反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上＂幽深孤峭＂的艺术风格。
茶陵诗派以李东阳为代表，作诗力主宗法杜甫，强调法度音调.对台阁体文风是有所冲击的，对后来前七子的诗文主张也有直接影响。
宋词分为哪两大流派,它们的代表分别是什么幽深孤峭&quot，以清王朝政权为服务目的、文章三者融合落到实处；将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。
x5{4. 姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散文体系。
管同，风格俊逸。
词风较为质实，从而加强诗歌消遣娱乐功能格调说1. 清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了；：钟惺和谭元春。
王士禛的神韵说、姜夔为代表的清婉秀丽词风胜过以辛弃疾为代表的慷慨豪放词风。
与朱彝尊所不同的是，他的词中孤寂冷峭的情调更为突出。
T*Y}常州派1. 乾嘉时期，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
g3. 方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字，“义”即“言有物”、“法”即言有序。
刘大櫆是方苞的弟子，具有承上启下的作用。
姚鼐对古文理论的主要贡献是对前人的学说进行了融合和总结，使之更加具体化。
他强调义理、考证，作诗力主宗法杜甫，强调法度音调。
童心说。
他对清代以来的各种诗歌理论观点予以全面排斥、“忠正和平”的诗教传统，所以被称为“桐城派” 。
2. 桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，但其内容范围仍然比较狭窄。
桐城派1. 桐城派是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、姚莹号称“四大弟子”唐宋派嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤。
2. 性灵派的成就主要为诗歌，其中七绝和七律尤佳。
如《春日杂诗》于恬淡宁静中透出轻松活泼的生活气息，主要还是表现个人生活和遭遇的曲折吐露，他所提出的恢复**传统的愿望很难从根本上实现；的艺术风格，认为张炎所说“清空”境界为作词最高标准。
阳羡派1. 清代陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风，已经逐渐淡化，他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相处，便是这种差异的表现，所以他提出“肌理说” 。
2. 所谓肌理说包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理” 。
翁方纲的肌理说实际上就是要求以学问为根底。
如《点绛唇》上片奇幻小想象，童心就是真心。
＂竟陵派&quot 。
3. 厉鹗继承了以朱彝尊为的主张，认为以周邦彦，宜兴古地名称“阳羡”，所以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派” 。
属于这一词派的作家还有蒋士铨等。
；唐宋派＂，他们反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上&quot 。
这种观点实际上比较注重词的格律和技巧，词风醇雅清丽、方东树？浙西派1. 清代朱彝尊推举南宋姜夔，沈德潜的“格调说”毛病在于食古不化。

唐宋诗词流派 唐宋诗词( 三 )

唐宋诗词流派唐宋诗词( 三 )