春光不可无人管 。
花边酌酒随深浅 。
随深浅 。
牡丹红透，荼香远 。
落花人独立，微雨燕双飞. 其实这句话是说燕子都成双成对的，人却孤零零一个，但是按照我们现代电视剧看多了的想法，单看落花人独立，你脑补一下春末一女子独自站在树下，落花飞过秋千，多美啊。
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摊手还有就是雨打梨花深闭门，写的是凄凉，可是对我来说却是很舒服很美的场景 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓 。
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现代唯美诗歌一、第十首，余光中的《等你，在雨中》： 等你，在雨中，在造虹的雨中 蝉声沉落，蛙声升起 一池的红莲如红焰，在雨中 你来不来都一样，竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨 永恒，刹那，刹那，永恒 等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹那，在永恒 如果你的手在我的手里，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我会说，小情人 诺，这只手应该采莲，在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆，在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲，翩翩，你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里，有韵地，你走来 看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服 。
二、第九首，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡 。
艳丽如同露珠，朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲 。
那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌 。
笑的是她惺松的鬈发，散乱的挨着她耳朵 。
轻软如同花影，痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝 。
那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波 。
据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故 。
我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的 。
三、第八首，废名的《星》： 满天的星，颗颗说是永远的春花 。
东墙上海棠花影，簇簇说是永远的秋月 。
清晨醒来是冬夜梦中的事了 。
昨夜夜半的星，清洁真如明丽的网，疏而不失，春花秋月也都是的，子非鱼安知鱼 。
冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想 。
那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次 。
四、第七首，卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你 。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦 。
在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了 。
不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的 。
五、第六首，郑愁予的《错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛰音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他 。
郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》 。
六、第五首，闻一多的《死水》： 这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦 。
不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹 。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞 。
让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破 。
那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明 。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声 。
这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界 。
也只有这样性格的人才能写出这样的作品 。
七、第四首，冯至的《蛇》： 我的寂寞是一条长蛇，冰冷地没有言语--- 姑娘，你万一梦到它时，千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴，心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原，--- 你头上的，浓郁的乌丝 。
它月光一般轻轻地，从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来，像一只绯红的花朵 。
冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品 。
他的《南方的夜》也好到让人无话可说 。

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