以我押韵的诗词押韵的诗词( 四 ) 以我押韵的诗词|押韵的诗词

此处不牢，倾折立见。
”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙” 。
例如：群峰壁立太行头，（t—ou，定韵）天险黄河一望收，（sh—ou，押韵）两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇。
（ch—ou，押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识。
（sh—i，定韵）只为馨香重，求者遍山隅。
（y—ü，押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵” 。
诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵。
有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。
如：秋风萧瑟天气凉，（l—iɑnɡ）草木摇落露为霜。
（sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔，（x—iɑnɡ）念君客游思断肠。
（ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡，（x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？（f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房。
（f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘，（w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳。
（sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商，（sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长。
（ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床，（ch—uɑnɡ）星汉西流在未央。
（y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望，（w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁？（l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳” 。
这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。
（二）隔行韵。
句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。
如：春眠不觉晓，（x—iɑo）处处闻啼鸟。
（n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少。
（sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句不入韵，从第二句起才定韵的。
如：三日入厨下，洗手作羹汤。
（t—ɑnɡ）未谙姑食性，先遣小姑尝。
（ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。
例如：三边没有树石头少，（sh—ɑo）庄户人的日子过不了。
（l—iɑo）天上无云地下旱，（h—ɑn）过不了日子另打算。
（s—uɑn）羊群走路靠头羊，（y—ɑnɡ）陕北起了共产党。
（d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹，（d—ɑn）把红旗举到半天上。
（sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了。
（l—iɑo）千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）陕北红了半个天。
（t—iɑn）紫红犍牛自带耧，（l—ou）闹革命的心思人人有。
（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。
诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花；（h—uɑ）当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙。

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