咸阳桥的诗词咸阳诗词( 三 ) 诗词

示例二：诗人运用了联想的表现手法。
诗人由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，描绘出了空濛飘渺的雨景。
古诗中有哪些含桥的诗句？驿外断桥边，寂寞开无主 —— 宋 · 陆游《卜算子·咏梅》路转溪桥忽见 —— 宋 · 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》过桥分野色，移石动云根 —— 唐 · 贾岛《题李凝幽居》柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路 —— 宋 · 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东 —— 宋 · 志南《绝句·古木阴中系短篷》鸡声茅店月，人迹板桥霜 —— 唐 · 温庭筠《商山早行》二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 —— 宋 · 姜夔《扬州慢·淮左名都》雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜 —— 唐 · 王建《雨过山村》浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔 —— 清 · 纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥 —— 唐 · 杜甫《兵车行》春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来 —— 宋 · 徐俯《春游湖》人语驿边桥 —— 唐 · 皇甫松《梦江南·兰烬落》西山白雪三城戍，南浦清江万里桥 —— 唐 · 杜甫《野望》独立小桥风满袖，平林新月人归后 —— 五代 · 冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》碧野朱桥当日事，人不见，水空流 —— 宋 · 秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲 —— 唐 · 徐凝《七夕》柳下朱门傍小桥 —— 宋 · 蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》洛水桥边春日斜，碧流清浅见琼砂 —— 唐 · 刘禹锡《浪淘沙九首（第四首一作张籍诗）》书此数语桥柱上 —— 宋 · 苏轼《西江月·顷在黄州》酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休 —— 宋 · 苏轼《西江月·顷在黄州》解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓 —— 宋 · 苏轼《西江月·顷在黄州》星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷 —— 宋 · 李清照《行香子·七夕》平岸小桥千嶂抱 —— 宋 · 王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》...
杜甫的《兵车行》中的耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。
下2句是什...车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足阑道哭，哭声直上干云霄。
道傍过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边。
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨。
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。
生女犹是嫁比邻，生男埋没随百草。
君不见青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
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写雨和桥一起的古诗词诗句，作者，篇目雨霁虹桥晚，上官仪，【安德山池宴集】野桥经雨断，刘长卿，【碧涧别墅喜皇甫侍御相访】桥西暮雨黑，岑参，【西蜀旅舍春叹，寄朝中故人呈狄评事】桥西雨过城，岑参，【临洮泛舟，赵仙舟自北庭罢使还京】桥边雨洗藏鸦柳，韩翃，【送客还江东】暮雨湿村桥，白居易，【渭村雨归】别时暮雨洛桥岸，白居易，【送卢郎中赴河东裴令公幕】暮烟疏雨过枫桥，张祜，【枫桥】暮烟秋雨过枫桥，杜牧，【怀吴中冯秀才】荷叶桥边雨，许浑，【忆长洲】咸阳桥上雨如悬，温庭筠，【咸阳值雨】野桥梅雨泊芦花，罗隐，【送魏校书兼呈曹使君】半烟半雨江桥畔，郑谷，【柳】石桥风雨少人过，谭用之，【幽居寄李秘书】驿桥春雨时，温庭筠，【菩萨蛮】...
...万点空蒙隔钓船,晚云将入岳阳天,咸阳桥上雨如悬,还以洞庭春水...

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是不是问唐朝温庭筠的《咸阳值雨》啊？原诗是“ 咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船.还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天.”这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色，里面并没有提到动物.咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道.古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落.然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景.首句入题.“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴.句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，读来令人神往.接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色.这是一种挺接密衔的手法.“万点”言雨阵之密注.“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来.用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致.这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键.“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致.前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色.论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔.那么这两幅毫不相干的水天图画是如何系联起来的呢？实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色.这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调.诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来.洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际.在诗人看来，湿漉的晓云好象是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空.这是何等壮观的景象呵！“将入”二字，真可说是笔挟云涛了.当然，作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出.这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色.

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