描写风景像仙境的诗词 古人描写风景的诗句太多了，如下：北风卷地百草折，胡天八月即飞雪 。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开 。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄 。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着 。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝 。
岑参《白雪歌送武判官归京》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 。
唐张籍《春别曲》黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。
王之涣（唐）《凉州词》现代 《黄山盼客松》红艳春花簇簇开，黄山美景盼人来；轻舒巨臂邀诸客，再上天都眺远台 。
清晨，春姑娘穿着美丽的衣裳，舞着暖风，招展地笑着向我们走来，给大自然披上了新装，使万物显现出无限生机 。
一缕缕金黄色的阳光撒向刚披上新装的草地，阳光照耀着小草上的露珠儿，露珠儿显得晶莹透亮，美丽极了！……以上供参考 。
形容“江南水墨”的诗词有哪些？以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，鸟语花香，勃勃生机的画面，表现了作者愉悦欢快的心情，就更谈不上与天空相“映”了 。
”天高气清，虽无细腻的景物刻画，再用“半有无”加以细致描写 。
第一首诗通过写雨映寒空 。
只有在秋天，列岫千重，或近或远，一片江南水墨图，只有水墨画才有这种意境，诗人留连忘返，已陷于凝想之中 。
他在反复的玩味之后，终于豁然开朗 。
这是一首登楼野望之作： 首句写秋日“微雨”，一个“映”字，不可能“闲上”，描绘了一幅雨过天晴，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图，或苍或黛，各有“浅深”，它弥漫一片，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点 。
因此 。
重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字，虽是虚拟，却又极为细致： 雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅 。
浅深山色高低树，一片江南水墨图 。
这两首诗是登楼野望之作.《宋诗鉴赏辞典》.上海，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地 。
而主要的，还是点出诗人时有余暇 。
赏析，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，从“雨映寒空”入手，写出了秋山的淡远之境 。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃 。
诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力；下句则是虚拟的意象，十分贴切地抓住了自然景物的特征 。
如果是春日微雨 。
“浅深”、“高低”，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想 。
参考资料 于绍卿 。
出自宋代诗人刘敞的组诗作品《微雨登城二首》 原文，将远处的一切都裹了起来；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊 。
这样由实入虚，虚实相生 。
第二首诗写作者正午时间登临望远：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图” 。
它空灵清逸，萧疏淡远 。
至于在“空”前着一“寒”字 。
虽然这景色诗人已经见过，他后来的赏玩之兴才特别高 。
总之，其中并不包含诗人的主观情绪，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容 。
次句写“登城” 。
所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情 。
但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味 。
上句是实景，为了用水墨图比拟，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色 。
诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪：上海辞书出版社 浅深山色高低树，但见层层树丛，“高低”不等而已，就细致真切地传达了秋日微雨之神，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际
描写山水景色的诗句王维在隐居辋川时，曾创作了一批精美的山水诗 。
他自编为《辋川集》，收入他和友人裴迪互相唱和的五言绝句各二十首，内容主要是描写辋川别业附近的风景，抒发隐居生活的情趣 。
先看其中的《辛夷坞》： 木末芙蓉花，山中发红萼 。
涧户寂无人，纷纷开且落 。
寂静的山涧里，辛夷花自开自落，自生自灭，不假外物，不关世事，也无人知晓 。

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