虽然有人不赞同本科学生在毕业论文中使用“研究”一词 ， 但就事论事 ， 我看也并无不可 。
此文确实够得上使用“研究”一词 ， 因为它不仅对毛泽东诗词 ， 特别是对其“词题”真正地有所研究 ， 而且对中国诗词理论、现代革命战争的历史等相关内容也有所研究 ， 甚至对词之盛世——宋代的词人也有所考查 。
最值得一提的是 ， 作者对这些知识用得恰如其分 ， 所以 ， 我们说他“不肆张扬” ， 不炫耀 ， 不卖弄 ， 是方家所为 。
当然 ， 既是习作 ， 也难免有瑕疵 。
如某些词句前后重叠 ， 纠缠不清 ， 让人别扭 ， 同时 ， 也还有笔误 。
也许是删改后未仔细重读 ， 某些语句还有待推敲 。
-------------------------------------------------------------------------------- 毛泽东擅长词 ， 也爱写词 。
一九六五年 ， 他在《致陈毅》信中谦虚地说：“如同你会写自由诗一样 ， 我则对长短句的词学稍懂一点” 。
毛词所咏涉及极广 ， 别友、登高、行军、战斗、时令、唱和、咏物等等 ， 而且时间跨度极大 ， 几乎终其一生 。
根据中共中央文献研究室 2003 年第一版《毛泽东诗词全编鉴赏》正、副编目录 ， 已公开发表的诗词作品有 63 首 。
其中战争年代创作的诗词有 30 首 ， 占一生作品近半数 ， 其最精彩的篇章也尽在其中 。
他自己也曾说：“在马背上 ， 人有的是时间 ， 可以找到字和韵节 ， 可以思索 。
”这时期仅词就有 21 首 。
毛词独特的艺术魅力已被许多研究者所认同 。
但似乎少有人注意到毛词中词题的艺术性 。
他在战争时期许多词作的词题取象精妙、含蓄、雄健 ， 文学韵味浓郁深厚 ， 隐藏着极其深远的兴寄 。
本文就毛泽东这一时期词作的词题进行初步探讨 ， 试图揭示出作者独具匠心的艺术意蕴 。
一、取象精妙 准确传神中国古典诗词创作特别重视意象 。
毛泽东是行家 。
他在 1965 年 7 月 21 日《致陈毅》信中说：“诗要用形象思维 ， 不能如散文那样直说 ， 所以比、兴两法是不能不用的 。
” 他的许多词题不仅注意“不直说” ， 而且做到精心选择 ， 准确传神 。
《采桑子·重阳》在 1962 年《人民文学》编辑部搜集的传抄稿上 ， 题为《采桑子·有赠》；经作者修订后作为《词六首》之一发表在《人民文学》 1962 年 5 月号时 ， 只有词牌而无词题；直到收入 1963 年 12 月出版的《毛主席诗词》时 ， 才题为《采桑子·重阳》 。
另外 ， 在毛泽东本人主 持 修订的《毛主席诗词》清样稿上 ， 此词开始题为《江西广昌路上作》 ， 接着改为《广昌路上作》 ， 最后才定改为《重阳》 。
毛泽东反复修改词题 ， 他想借“重阳”说明什么呢？1929 年 10 月 ， 毛泽东正处在逆境之中 ， 他的正确主张不被一些同志理解 ， 未能继续当选红四军前委书记 ， 离开了主要领导岗位 ， 且又身患恶性疟疾 ， 身心交瘁 。
重阳节前夕 ， 他带病坐担架离开上杭去永定的合溪  ， 沿途所见 ， 黄菊灿烂 ， 秋色感人 ， 心有所动 ， 写下《采桑子·重阳》 。
重阳 ， 是秋天来临的标志 ， 而秋又是一年中临冬的季节 。
在中国古典文学中 ， 秋常被用来感慨人生悲凉 ， 哀伤生命短暂 。
前人以重阳为题材的诗章词作 ， 则更借凄清、萧杀、衰飒的秋色状景 ， 托怨情、兴别恨 。
李清照“帘卷西风 ， 人比黄花瘦” ， 以人比...

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