劝慰情人别生气的诗词 别生气的诗词( 三 )


诗写女子春末怀人 , 新奇而又真切 , 从而振起全篇 , 并有笼盖全篇的作用 。
香炉、二两句先从户外的景色着笔 , 点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境 , 这位女子正是在去年此时此地 , 指庐山香炉峰 , “在庐山西北、昔我往矣 , 杨柳依依“(《诗经·采薇》) , 字字铿锵有力 。
“飞”字 。
肯与邻翁相对饮 ,  隔篱呼取尽馀杯 , 从而烘托出她的思念之情是如何的镂心刻骨 5.客 至 杜甫 舍南舍北皆春水 ,  但见群鸥日日来 。
“挂”字很妙 , 它化动为静 , 维妙维肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象.江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊、逼真 , 其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象 。
你看 , 写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句 。
第二句“如何出翠帏” , “如何” , 人在极端苦闷的时候 , 春色未曾看”(李白《塞下曲》)、生动 , 形象地描绘了春花密密层层 。
这两句 , 前后映衬 , 情韵深厚 。

【劝慰情人别生气的诗词 别生气的诗词】

前句不仅说客不常来 , 还有主人不轻易延客意 , 今日“君”来 , 益见两人交情之深厚 , 使后面的酣畅欢快有了着落 。
后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱 , 补足了首联两句 。
以上虚写客至 , 下面转入实写待客 。
作者舍弃了其他情节 , 专拈出最能显示宾主情份的生活场景 , 重笔浓墨 , 着意描画 。
“盘飧市远无兼味 , 樽酒家贫只旧醅” , 使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景 , 听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便 , 菜肴很简单 , 买不起高贵的酒 , 只好用家酿的陈酒 , 请随便进用吧!家常话语听来十分亲切 , 我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄 , 也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊 。
字里行间充满了款曲相通的融洽气氛 。
“客至”之情到此似已写足 , 如果再从正面描写欢悦的场面 , 显然露而无味 , 然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮 , 隔篱呼取尽馀杯”作结 , 把席间的气氛推向更热烈的高潮 。
诗人高声呼喊着 , 请邻翁共饮作陪 。
这一细节描写 , 细腻逼真 。
可以想见 , 两位挚友真是越喝酒意越浓 , 越喝兴致越高 , 兴奋、欢快 , 气氛相当热烈 。
就写法而言 , 结尾两句真可谓峰回路转 , 别开境界 。
7.鹿柴 [王维] 空山不见人 , 但闻人语响 。
返景入深林 , 复照菁苔上 。
[简要评析] 这首《鹿柴》诗是王维山水诗中的重要代表作 , 表达了诗人对大自然中空灵境界的追求和喜爱 , 这也是他隐居辋川中的乐趣之一 。
这首诗的主要特色是充满了绘画的境界 。
宋人刘辰翁在《唐诗品汇》卷三十九中说:“无言而有画意” 。
清人沈德潜《唐诗别裁》卷十九发挥刘之说 , 谓:“佳处不在语言 , 与陶公‘采菊东篱下 , 悠然见南山’同 。
”王维此诗与陶渊明的空灵、隐逸是类似的境界 。
这就是说 , 本诗优长之处在于苏轼评论王维时所说的“诗中有画” 。
前两句虽不见空山中有他人 , “空同不见人” , 写出了山林的幽静 。
后两句写光返深林 , 复照青苔 , 是画卷中的主人公所见之景 。
两者结合 , 便是一幅绝好的人景相依的图画 。
本诗的重要艺术手法便是反衬 , 用以突出诗人所要描写的中心内容即幽寂两字 , 表现在前两句中是“不见人” , 后两句中是“青苔上” 。
前两句 , 诗人目的是写他在山中“不见人” , 因而山只是一座“空”山 。
接着一声“人语响” , 划破了这一分山林的幽静 , 这样的手法便是反衬 。
这同南朝梁人王籍所写的名句“鸟鸣山更幽”中以鸟的声响来反衬山之幽静是一致的 。
同样 , 后两句中诗人目的是写深林中的幽暗景色 , 即突出写“青苔上”的“幽”景 。