诗词格律的孤平指什么孤平孤仄指( 四 ) 诗词格律的孤平指什么|孤平孤

（5）五是平仄相谐什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
平仄相谐包括两个方面：（一）上下联平仄相反。
一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。
简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
（6）六是内容相关什么是对联？就是既“对”又“联” 。
上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联” 。
“联”就是要内容相关。
一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
三、禁忌一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。
第四失替应留意，五为乱脚六孤平。
第七切记三平尾，八忌上重下边轻。
九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
【一忌合掌】合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。
在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？...
诗词格律；平仄谱孤平有两种定义。
现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。
孤平自古至今没有统一的定义。
唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有。
一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。
由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。
这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。
诗歌的格律和韵律有什么区别？一般说来，格律要求的内容比韵律要多一些，韵律包含在格律之中。
很多诗歌都是只讲韵律，不必讲究格律的。
而格律只是适用于格律诗词，韵律则只适用于传统定义中的诗歌。
但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚。
以下是百度百科关于格律和韵律的介绍，供您参考。
详细内容，您可以自行搜索。
韵律，指声韵和节律。
指诗词中的平仄格式和押韵规则。
引申为音响的节奏规律。
《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。
” 叶圣陶《游了三个湖》：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。
”诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。
中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。
诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。
其中律诗最为严格，必须满足全部要素。
近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。
古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。
古风诗和格律诗的差别主要有三个地方：句法、用韵、平仄。
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。

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