” 烽火连三月 ， 家书抵万金 。
连绵的战火已经延续了半年多 ， 家讯难得 ， 一信抵得上万两黄金 。
颈联上句写战事长久 ， 下句写音讯隔绝 。
虽是说自己 ， 但准确概括了战乱之中亲人盼望平安消息的共同心理 ， 道出了人之常情 ， 因而后来成为表达人们在乱离中盼望家信的常用语 。
郁达夫《奉赠》诗之五：“一纸家书抵万金 ， 少陵此语感人深 。
”“连三月” ， 从天宝十四载（755）十一月安史乱起到《春望》写作时 ， 正好过了两个三月 ， 所以说是“连三月” 。
白头搔更短 ， 浑欲不胜簪 。
愁绪缠绕 ， 搔头思考 ， 白发越搔越短 ， 头发脱落 ， 既短又少 ， 简直不能插簪 。
前一联写了忧国忧家之愁 ， 这一联写愁之深切 ， 情境悲苦 。
“白头”因愁而生 ， “搔” ， 即抓挠 ， 表示心绪烦乱 。
“更短” ， 言愁的程度越来越深 。
在国破家亡 ， 离乱伤痛之外 ， 又叹息衰老 ， 更增添一层悲愁 。
明末王嗣奭《杜臆》说：“落句方思济世 ， 而自伤其老 。
”“浑欲” ， 简直要 。
“簪” ， 古人用来绾定发髻或冠的长针 ， 后来专指妇女绾髻的首饰 。
评解 这是一首意蕴深沉的爱国忧民的名作 ， 其意脉贯通而不平直 ， 情景兼备而不游离 ， 感情强烈而不浅露 ， 内容丰富而不芜杂 ， 格律严谨而不板滞 ， 全诗不过四十字 ， 但读来耐人寻味 。
诗的前两联写春城败象 ， 饱含感叹；后两联写心念亲人境况 ， 充溢离情 。
前两联以“望”字统摄 ， 诗人俯瞻仰视 ， 视线由近而远 ， 又由远而近 ， 视野从城到山河 ， 再由满城到花鸟 。
感情则由隐而显 ， 由弱而强 ， 步步推进 。
在景与情的变化中 ， 仿佛可见诗人由翘首望景 ， 逐步地转入了低头沉思 ， 自然地过渡到后半部分——思念亲人 。
其中的颈联 ， 因道出了当时和后人在同类境遇中的共同感受 ， 遂成为千古传诵的名句 。
一剪梅 李清照 以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁” ， 是赵明诚出外求学后 ， 李清照抒写她思念丈夫的心情的 。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久 ， 明诚即负笈远游 。
易安殊不忍别 ， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之 。
”最近 ， 电影《李清照》沿袭了伊世珍之说 ， 当赵明诚踏上征船出行时 ， 歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳 ， 独上兰舟” 。
我认为把这首词理解为送别之作 ， 于词意不尽相符 ， 就是“轻解罗裳”两句 ， 也难解释得通 。
“罗裳” ， 不会是指男子的“罗衣” ， 因为不管是从平仄或用字看 ， 没有必要改“衣”为“裳” 。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子 ， 而宋代男子是不穿裙子的 。
要是把上句解为写李清照 ， 下句写赵明诚 ， 那么 ， 下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来 ， 应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜 。
李清照和赵明诚结婚后 ， 夫妻感情甚好 ， 家庭生活充满了学术和艺术的气氛 ， 十分美满 。
所以 ， 两人一经离别 ， 两地相思 ， 这是不难理解的 。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情 。
这在她的许多词作中都有所流露 。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的 ， 它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵 。
词的开头是：红藕香残玉簟秋 。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天 。
“红藕” ， 即红色荷花 。
“玉簟” ， 是精美的竹席 。
这一句涵义极其丰富 ， 它不仅点明了时节 ， 指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪 ， 显示出全词的倾向性 。
而且渲染了环境气氛 ， 对作者的孤独闲愁起了衬托作用 。

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