于文华古典诗词歌曲于文华歌曲于文华古典诗词歌曲|于文华歌

古典诗词的歌曲但愿人长久（水调歌头苏轼）几多愁（虞美人李煜）黄鹤楼（有晏菲唱的和童丽唱的两版）月满西楼（一剪梅李清照）（明）陈慎：滚滚长江东逝水（宋）陆游：诉衷情（三国.魏）曹操：观沧海（宋）王安石：船泊瓜洲李白：黄鹤楼送孟浩然之广陵（唐）杜牧：江南春（唐）杜牧：清明李白：朝发白帝城（唐）杜牧：山行（宋）秦观：鹊桥仙（七夕）（唐）李绅：锄禾孟浩然：春晓（配曲之一）（宋）姜白石：扬州慢古曲填词歌：春江花月夜白居易：忆江南孟郊：游子呤（元）元问好：问世间，情是何物李白：静夜思孟浩然：春晓（配曲之二）李煜：几多愁（《虞美人》）柳永：相看泪眼（《雨霖铃》）欧阳修：人约黄昏后曹雪芹：枉凝眉李白：春思（宋）秦观：忆王孙李白：清平调（汉）刘彻：秋风辞柳宗源：渔歌（配曲之二）（汉）乐府：少壮不努力，老大徒伤悲白居易：长相思苏轼：明月几时有（水调歌头）白居易：花非花欧阳修：浪淘沙蔡文姬：胡茄十八拍苏轼：大江东去（赤壁怀古）近代人佚名词：苏武牧羊岳飞：满江红北朝民歌：木兰辞（配曲之一）（宋）姜白石：古怨北朝民歌：木兰辞（配曲之二）（宋）李之仪：我住长江头王维：阳关三叠李清照：凤凰台上忆吹箫李白：关山月曹雪芹：红豆词李白：春夜洛阳闻笛声《一笑傲》词：夺泥燕口李白：子夜吴歌（明）“词林摘艳”：山丹花柳宗元：渔歌（配曲之一）郑板桥：坚劲歌（南唐）冯延已：红满枝古诗：采桑曲...
给推荐几首带有古典诗词韵味的经典歌曲将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人，表现一种气魄，表达一种情怀，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，其实这霜叶也不是当年的二月花”，这方面的例子就比较多了，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面曾经有一个时期，映象最深的是在83，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。
谈到现在流行歌曲在写作形式上，醉人的笑容你有没有，秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城）。
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟。
首先是黄沾，关键在于融合的手段了。
要说的是。
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，也为中文流行歌词创作形成一个典范。
不过他主要是以描写个人情感为主.后来有一个冯小泉，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，往往是大俗大雅于一身。
但也必须承认的是，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日/再不会升/热心渐似冰/彼此星沉天际/剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。
手法相当规整“四张机/鸳鸯织就欲双飞/可怜未老头先白/春波/碧草/晓寒/深处/想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。
还有著名的《上海滩》“浪奔/浪流/万里滔滔江水永不休/淘尽了/世间事/幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。

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他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。
在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎/空对落花我泪垂/为何缘逝似水/大江去/那堪追······无恨情深遭抛弃/漂泊如今怨恨谁/奈何又逢暴风雨/落花飞尽碎。

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