于是，诗意也就自然地过渡到第三段的幻境 。
在这第三段的行文中还穿插描述了“鸟何”、“罾何”、“觅何”、“蛟何”四种反常景象，那是对湘君期约难遇尴尬处境和懊恼心情的比况和烘染 。
第三段十六句，铺叙湘君在水中装修新房以迎娶相夫人的情景 。
这是在失望与希望的交织中，从恍惚神志中生发出来的虚幻空间 。
先写筑室建房、美饰洞房，再写彩饰门廊、迎接宾客，极尽排场，百般美化，物色华丽，情调欢快，充分显现出湘君对理想爱情生活的执著追求 。
最后六句是第四段，写湘君离开期约地点时的行为和心境 。
相夫人最终没能出现，湘君的心境也由梦幻回到无可奈何的现实 。
于是，他将自身的衣物抛入江中，遗赠信物以及寄托真情相思 。
采一枝芳香杜若留待以后送给“远者”，则意味着希望犹存，思念和追求还将继续 。
“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与”，是劝自己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的韧性 。
二、屈原的感情寄...
《春江花月夜》诗歌鉴赏急求！~春江潮水连海平,海上明月共潮生 。
...诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里 吸引着读者去探寻其中美的真谛 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写 而又以月为主体 “月”是诗中情景兼融之物 它跳动着诗人的脉搏 在全诗中犹如一条生命纽带 通贯上下 触处生神 诗情随着月轮的生落而起伏曲折 月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程 在月的照耀下 江水 沙滩 天空 原野 枫树 花林 飞霜 扁舟 高楼 镜台 砧石 长飞的鸿雁 潜跃的鱼龙 不眠的思妇以及漂泊的游子 组成了完整的诗歌形象 展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 这幅画卷在色调上是以淡寓浓 虽用水墨勾勒点染 但“墨分五彩” 从黑白相辅 虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果 宛如一幅淡雅的中国水墨画 体现出春江花月夜清幽的意境美 诗的韵律节奏也饶有特色 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡 但那旋律既不是哀丝豪竹 也不是急管繁弦 而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲 含蕴 隽永 诗的内在感情是那样热烈、深沉 看来却是自然的、平和的 犹如脉搏跳动那样有规律有节奏 而诗的韵律也相应地扬抑回旋 全诗共三十六句 四句一换韵 共换九韵 又平声庚韵起首 中间为仄声霰韵 平声真韵 仄声纸韵 平声尤韵 灰韵 文韵 麻韵 最后以仄声遇韵结束 诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓 高低音相间 依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇） 全诗随着韵脚的转换变化 平仄的交错运用 一唱三叹 前呼后应 既回环反复 又层出不穷 音乐节奏感强烈而优美 这种语音与韵味的变化 又是切合着诗情的起伏 可谓声情与文情丝丝入扣 宛转谐美 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题 创制者是谁 说法不一 或说“未详所起” 或说陈后主所作 或说隋炀帝所作 今据郭茂倩《乐府诗集》所录 除张若虚这一首外 尚有隋炀帝二首 诸葛颖一首 张子容二首 温庭筠一首 它们或显得格局狭小 或显得脂粉气过浓 远不及张若虚此篇 这一旧题 到了张若虚手里 突发异彩 获得了不朽的艺术生命 时至今日 人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁 而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了 。
============“采莲归，绿水芙蓉衣”，全诗采取倒叙手法，实是故事的结尾 。
采莲归来水湿衣裙，芙蓉指的不是 荷花，梁元帝的《采莲曲》写道：“莲花乱脸色，荷 叶杂衣香 。
”“绿水芙蓉衣”，在读者眼前所浮现的不 正是面如莲花，衣杂荷叶香的动人画面吗？这个开头 短小精彩，有着高度的艺术概括力 。
从“秋风起浪凫雁飞”句起，到“还羞北海雁书 迟”句止，为诗的主要叙事部分 。
这一大段中又可分 为几个小层次 。
首先“秋风起浪凫雁飞，桂棹兰桡下 长浦，罗裙玉腕轻摇橹 。
”点出了时间、地点和人物 。
在秋风吹起层层浪花的溪流里，采莲女子驾着小舟轻 盈地向莲塘驶去，受惊的野鸭、雁儿阵阵飞起 。
生活 的如平静的水面般美好，其实那“秋风起浪凫雁飞”，已激起她内心情感的涟漪 。
“叶屿花潭极望平，江讴 越吹相思苦 。
相思苦，佳期不可驻；塞外征夫犹未 还，江南采莲今已暮 。
”为第二个层次，先写采莲女 子极目远眺，只见绿叶红花，好一派“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”的景象！这景致与从前一样，物是人非，岂能不令人感慨！舟儿渐行渐近，莲塘里 飘来歌曲声，越来越清楚，声声诉的尽是相思苦情 。

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