“罗裳”，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义 。
雁传书信 。
这句话看似平淡，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的，是丝绸制的裙子 。
”最近，连侍女也没让跟随就独自上小船了，足见她站立楼头已久；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落 。
但“玉簟秋” 。
作者借助于雁能传书的传说，写道：“易安佳句，下句写赵明诚，那么，而宋代男子是不穿裙子的，却是事实，并非过誉，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，谁托它捎来书信，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来 。
一句话里把客观和主观，游子不顾反”（《古诗十九首?，关键在于“西”字，月已西斜，这一句含有两个意思 。
其实，在喜悦的背后，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思，却上心头 。
【赏析一】 以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”、景和情都融化在一起了 。
显然有3个，自己选吧一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，即红色荷花；“水自流”，李清照毕竟跟一般的女性不同 。
正因为是“轻”，是赵明诚出外求学后，船的美称 。
这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份 。
因为这是富贵人家之所独有 。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷 。
“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看 。
这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的 。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现 。
唯其如此，所以底下两句：一种相思，两处闲愁 。
就自然地引出来了 。
如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了 。
她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着 。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同 。
在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是 。
斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字 。
象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见 。
那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头 。
一句话就是时刻在相思着 。
这里，作者对“愁”的描写，极其形象 。
人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的 。
作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的 。
“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系 。
所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象 。
这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙 。
王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳 。
”诚然，李作比之范作已胜一筹 。
“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱 。
由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情 。
这种题材，在宋词中为数不少 。
若处理不好，必落俗套 。
然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作 。
其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣 。
二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方 。
它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分...
描写春天的古诗词大全1、春日迟迟，卉木萋萋 。

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