古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的 。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗 。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗 。
古体诗不讲对仗，押韵较自由 。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府 。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩 。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体” 。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称 。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府 。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府 。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操） 。
一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等 。
③歌行体：是乐府诗的一种变体 。
汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体 。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府 。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展 。
如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用 。
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定 。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝 。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律） 。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗） 。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押 。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对” 。
再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求 。
（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等 。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声 。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内） 。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段 。
词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片 。
（4）曲：又称为词余、乐府 。
元曲包括散曲和杂剧 。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近 。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语 。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种 。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲 。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调 。
它无宾白科介，只供清唱 。
2.按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗 。
（1）怀古诗 。
一般是怀念古代的人物和事迹 。
咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实 。
如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成 。
辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实 。
也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已 。
如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感 。
（2）咏物诗 。

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