一个很偶然的机会看到了旗袍专卖店 ， 应接不暇的一件件落幕在我眼前 ， 本想与其他店一样做一个路过者穿梭在人群中 ， 然而 ， 渐稀渐远地是 ， 我又回过头朝向里店走去 ， 件件都是那么的美 ， 透露着女性的身材及自信 ， 它的存在使中国女性在中国这片炙热的土地上显现出一次又一次的人格魅力 ， 把最美的一面展示在世界的最东方 。
形容爱穿旗袍的女人词语1. 多少女子 ， 都梦想着有一袭华美的旗袍 ， 得体地穿在身上 ， 风姿绰约 ， 尽显妖娆 。
就像有一段随心的爱情一样 ， 舒适地存在着 ， 亦是一种安然 。
2. 女人味还是一种风情 ， 一种从里到外的韵律 。
穿着或绸或锦或丝的旗袍 ， 裸露美丽小腿 ， 发髻高挽 ， 丰姿绰约 ， 风情万种 ， 那份东方神韵 ， 宛若古典的花 ， 开放在时光深处 ， 不随光阴的打磨而凋谢 ， 就那么妖娆着 ， 那么玲珑着 ， 令所有男人震撼 。
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一句描写旗袍女人的句子【第1句】芊芊淑女 ， 婀娜旗袍着身 ， 曼妙多姿 ， 笑颜如花绽 ， 玉音婉转流 ， 皎皎兮似轻云之蔽月 ， 飘飘兮若回风之流雪 。
君不见那绫罗绸缎 ， 艳之韵之 ， 芸芸众神赞 ， 飘飘仙子舞 。
美哉！天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍 。
说旗袍是诗一点也不过分 ， 它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔 ， 它是中国女人的一种情结、一种梦幻 ， 是镌刻在中国女人骨子里的美丽 。
不管在哪里 ， 只要有中国女人的地方 ， 就有美丽旗袍的靓影 。
【第2句】喜欢这样的画面：江南的春天 ， 烟雨迷蒙 ， 撑着油伞的婀娜女子 ， 着一袭素色旗袍 ， 挺高了脖子 ， 略带哀怨的眼神 ， 恍然若有所思 ， 就这样在雨中漫步……我一直对旗袍情有独钟 ， 喜欢它的合体 ， 它的雅致 。
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民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语百度了些 ， 你看看：从文学作品看民国女子服饰当上海变得最快的时候 ， 怀旧却也成了一种时尚 。
摄影师马元浩是个有心人 ， 他在四处采风的过程中 ， 收集了不少清末民初的女子服饰 。
这本《飘逝的罗裙》（马元浩摄戴云云著上海画报出版社2002年7月版） ， 就是他的藏品集 ， 也是摄影作品集 。
戴云云的文字 ， 则对中国女子服饰的发展过程作了一个比较全面的描述 。
不过 ， 照片上那些身穿旧式服饰的模特 ， 总让人隐隐觉得一种格格不入的尴尬 。
马元浩自己也有这样的感慨：“当代女子生活在男女平等的今天 ， 她们活泼开朗 ， 无法表现一二百年以前女子的哀怨、沧桑和含蓄 。
毕竟时代不同了 ， 环境氛围也不同了 。
”民国女子究竟是如何穿着打扮的呢？当然 ， 泛黄变脆的老照片和存在箱子下层带有霉味的衣物可以提供一定的参考 。
此外 ， 还有一个途径 ， 即文学作品中的服饰描写也可告诉我们许多真实的信息 。
巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争 。
书中他对各个女性的服饰描写着墨不多 ， 却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄 ， 系粉红裙子” 。
这是五四以后大家闺秀的装束 。
婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄 ， 系了一条粉红湖绉的百褶裙” 。
冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄 ， 原是为了给自己争面子的 。
这身衣着表明了婉儿的侍妾身份 。
五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙 ， 窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡 。
这时只有旗人才穿旗袍 。
在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的 。
张爱玲对服装的讲究是出了名的 ， 她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计 。
《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金 ， 嫁入大户后 ， 为了不被人看轻 ， 在衣着上是紧追潮流的 。

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