【写诗的格式】诗歌格式我不会写诗歌 其实，写诗很简单，一般的现代诗满足分行就行了，半自由体诗即古风一类，要押韵 。
格律诗有两类，其一，按平仄格调写的格律诗，其二，使用音步写的新格律诗 。
戴望舒先生有内外节奏说，一切格律都是外在节奏，内在节奏是诗意 诗歌从风格上看，有抒情，叙事，说理三种 。
但是，具体思路不外乎 从说话中产生 从对话中产生 时间关系，只说这么多
【介绍自己的词】现在怎么写诗词我想知道怎么写词,宋词的那种, 写词这个说法不确切，应为“填词”，词的格律很多，仅词牌就有数百种，根椐平仄韵格不同，现有词牌有“平韵格”、“仄韵格”、“平仄韵转换格”、“平仄韵通叶格”、“平仄韵错叶格”，其词韵有专门的“词韵” 。
挺复杂的，不是一句话能说清楚 。
若想学填词，建议找一本：上海古籍出版社出版的，龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》，此书对你所提的问题，加上词的“词牌”、“定格”、“例词”、“词韵”都有较细的介绍 。
【古体诗词】怎么写古体诗？？ 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚 。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句 。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类 。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 。
古体诗的平仄并没有任何规定 。
汉魏六朝诗的平仄完全是自由的 。
唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究 。
根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风 。
纯粹的古风的平仄基本上是自由的 。
不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来 。
这样就使古体诗的句子有了某些特点 。
前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一 。
最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄 。
这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则 。
从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的 。
例如杜甫《岁晏行》： 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中 。
渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓 。
去年米贵阙军食，今年米贱大伤农 。
高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空 。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿 。
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸 。
往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜 。
刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙 。
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？ 全诗十八句中，有十五句符合上面所谈的四种三字尾的要求；特别是十个平脚的句子中有七个是三平调，尤其值得注意 。
符合叠平叠仄要求的有九句 。
剩下来只有两个律句（＂今年米贱大伤＂和＂万国城头吹尽角＂） 。
由此可见纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同 。
入律的古风，和纯粹的古风恰恰相反，诗人们尽可能用律句 。
入律古风之所以和律诗不同，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵 。
这种情况，一般只存在於七言古风中 。
例如王勃《滕马阁》，句子的平仄基本上都合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了 。
这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型 。
白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都采用这种形式 。
这就是通常所说的＂元和体＂ 。
近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗 。
近体诗在唐代初年正式形成 。
它包括绝句、律诗、排律 。
绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求 。
律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵 。

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