这一时期古诗词艺术歌曲民族风格的探索在和声、旋律、结构、伴奏等方面均有了较为突出的体现 。
除了以罗忠为代表的现代派创作以外 ， 以黎英海为代表的民族风格的探索与尝试 ， 彰显此类歌曲的“中国化”特色 ， 侧重于作品的旋律性 ， 突出浓郁的民族风格 。
如《枫桥夜泊》中 ， 在和弦结构方式上刻意回避了三度叠置 ， 用非三度、附加音、五声纵合等手法取而代之 ， 更有利于诠释古诗词艺术歌曲的风格特色 。
而《春晓》中 ， 运用线条性的音乐思维 ， 突出民族化的旋律风格 ， 更好地运用旋律的发展与和声色彩表现出古曲的特色 。
这类创作风格的歌曲除了以上作品外 ， 还包括黎英海的《登鹳雀楼》 ， 彭涛的《忆秦娥》 ， 戴于吾的《清明》《静夜思》等等 。
另外 ， 这一时期的古诗词艺术歌曲 ， 增加了演唱技巧与难度 ， 明显提高了古诗词艺术歌曲的艺术性 ， 给演唱者更大的发挥空间 。
80年代以来 ， 随着声乐教育理念的提高 ， 人们开始将部分经典古诗词艺术歌曲用于教学当中 ， 古诗词艺术歌曲开始出现在专业的声乐教材中 。
如当时出版的高师声乐教材《高等师范院校声乐教材》及音乐院校的内部教材中 ， 收录了青主的《大江东去》《我住长江头》、黄自的《点降唇》、刘雪庵的《红豆词》、应尚能的《渔夫》《我侬词》等作品 。
此后 ， 大批的新作品开始在声乐教材中展现出来 。
进入21世纪以来 ， 针对中国艺术歌曲的推广与普及 ， 文化部专门成立了“全国艺术歌曲推广委员会” ， 以促进中国风格艺术歌曲的...
古诗改编的歌曲,想听！http://xzj.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=455026 王菲 《水调歌头》邓丽君《在水一方》毛宁《涛声依旧》廖百威《白云深处》李进《巴山夜雨》毛宁《大浪淘沙》吴涤清《烟花三月》《朝云暮雨》王力宏《花田错》刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素 ， 曲风悲怆雅致 ， 歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词 。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流” 1、 寂寞沙洲冷 词：陈信荣曲：周传雄 ------ 自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情这个季节 河畔的风放肆拼命地吹 不断拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴碟 孤燕可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐 ， 漏断人初静 。
时见幽人独往来 ， 缥缈孤鸿影 。
惊起却回头 ， 有恨无人省 。
拣尽寒枝不肯栖 ， 寂寞沙洲冷 。
这方面成功的例子不少 ， 最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑 ， 其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼） ， 苏轼的《水调歌头》（明月几时有） ， 范仲淹的《苏幕遮》（碧云天 ， 黄叶地） ， 秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种） ， 聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城） ， 李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》 ， 欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近） ， 朱淑真的《生查子》（去年元夜时 ， 花市灯如昼）（这个琼瑶也用过 ， 用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里 ， 柳咏的《雨霖铃》 ， 辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味） ， 李之仪的《卜算子》（我住长江头 ， 君住长江尾）等 ， 有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲 ， 曲与词可谓珠联璧合 ， 相得益彰 ， 是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品 ， 《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑” 。
这张专辑里最有名的两首 ， 一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了 ， 往事知多少”） ， 一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》 ， 那倒是对这首古典佳作现代版诠释了 。

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