仕女簪花诗词簪花仕女图仕女簪花诗词|簪花仕女图|

簪花仕女图中簪的意义《簪花仕女图》传为唐代著名人物画家周伦伯朗比肩的伟大画家被艺术史家们遗忘了。
所作，几乎所有的美术史书都将此作为定论。
我在这里，我们并不想对《簪花仕女图》的作曾撰写过一篇题为《似唐非唐》的文章对此结论者的归属问题或是它的审美价值作进一步的探提出了怀疑
《簪花仕女图》出自何代何人之手？《簪花仕女图》是一幅绢本卷轴画，现藏于辽宁省博物馆。
画卷描绘了五位盛装高髻，头戴巍巍花朵、赤身着纱衣的贵族妇女形象。
长期以来，《簪花仕女图》这件杰出的艺术作品一直被认为出自唐代周昉的画笔。
周昉是中唐末期继吴道子之后的一个著名画家，出身显贵，当过宣州长史，擅长画仕女。
所画人物衣褶劲简，体态丰腴，色彩柔丽。
然而，建国后，沈从文等一批专家学者在对我国美术史及中国古代服饰进行深入研究之后，得出了否定性的结论。
他们从画中人物的服装、饰物、发型及至整个画面的艺术风格等角度多方考证，提出了各自不同的看法。
一种意见认为，从画中人物的装饰看，现存作品是唐代以后的人临摹的。
一种意见认为，长袖曳地的服装款式出现于晚唐，据此推论，该图可能是件晚唐时期的作品。
还有一种意见认为，从绘画的艺术风格、描写内容、生活情绪和气息来看，当是南唐时期的作品无疑。
陆游在《南唐书》中关于南唐国主李煜的大周后“创为高髻纤裳首翘鬓朵之妆，人皆效之”的记载是一条有力的佐证。
上述见解有一点是一致的，即：画中人物的装束、打扮不属中唐，因而《簪花仕女图》不可能是周昉的作品。
那么，应该是谁呢？所有论者均未作交待。
于是，仍有许多学者相信传统说法。
《簪花仕女图》和《纨扇仕女图》各有什么特点？《簪花仕女图》作于唐贞元年间（785-804年），反映了当时的宫廷生活，画中五个宫女的发髻都簪有牡丹花、红花、荷花、海棠花和芍药花，是现存唐代最有代表性的古典工笔重彩人物画，充分体现了唐代中国人物画的基本精神和表现技巧，在立意构图、人物造型、色彩方法、笔墨意趣，以及绘画器具的建设和使用等方面，都具有继承研究的示范性。
现存故宫博物院的《纨扇仕女图》被称为他的代表作，描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻地揭示了人物的心理特征。
汉成帝对班婕妤失宠，班婕妤陪伴太后于长信宫，托辞于纨扇，作怨诗以自伤悼，自此“秋风纨扇”便不断出现于诗中，被寓意为宫中妇女被遗弃的愁怨心理，这一题材也被张萱以绘画形式表现过。
此画表现宫廷贵妇夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景，体态丰腴，运笔细劲古拙，流动多姿，设色浓丽，风格典雅。
全图共13人，分为独坐、抚琴、对镜、刺绣、铜镜、梧桐等几组，除人物外，图中的器物、环境如级扇、素琴、铜镜、梧桐等均存着组织情节、衬托气氛的作用。
其中对镜而立的一位嫔妃，懒于梳妆，内心的愁怨表露，正是“早被婵娟误，欲妆临镜慵”的写照。
同时周昉也是一名杰出的宗教画家，他创造了“水月观音”之体，他的佛画风格被称为“周家样” 。
《簪花仕女图》有什么特点？《簪花仕女图》，作者周昉，描绘了贵族妇女赏花、扑蝶和悠游闲步的姿态。
或回顾，或扭转，或姗姗缓步，姿态生动自然，形象典雅端庄，雍容华贵。

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特别对手的描绘，达到了极高的水平。
线条简洁，贵妇们手的纤细、柔嫩与优美，被充分表现出来。
在表现现实人物，开创风俗画、仕女画语言式样方面，周昉起到了承前启后的作用。

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