全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行 。
他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断 。
至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像 。
这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作 。
小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金” 。
但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体 。
作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来 。
简约之中见出深细 。
2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法 。
作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁 。
从整个构图看，前四句写景，末一句写人 。
但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了 。
这正是相互映衬的妙用 。
3.景色与情思相融 诗言志 。
这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情 。
但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达 。
作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致 。
枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动 。
正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰...
天净沙秋思扩写800字 黄昏，夕阳余辉挥撒大地 昔日如绿色流水瀑布一般的青藤早已枯萎，只剩下苟延残喘的枯枝败叶，夏青树早已老去，只剩下空心的树干，乌鸦一声声的鸣叫似乎在悲叹秋天到了，后，亦拍着瘦弱的翅膀飞向了模糊的天空 。
一条不知何时建起的小桥在微微颤抖，流水不知疲倦地哗哗长流，看那稀稀疏疏的村居，炊烟袅袅，恐怕里面的人早已聚在一起有说有笑地吃饭了 。
沿着这条弯弯曲曲的小路，痴想着，是否能沿着这条小路回到自己的家呢？西风沿袭，寒意透心，这匹老马也似乎在这寒风中瑟瑟发抖 。
不知不觉，夕阳已经看不见了，伤心伤心复伤心，在天涯的人啊，你什么时候才能回到自己的家呢？
天净沙秋思扩写400理想又有多远？不去想吧？他不敢看，也不敢想，抖得他的心也晃悠起来 。
马是如此地瘦了，他自己呢，小桥更老得像一个老态龙钟的百岁老人 。
路边有一些孤独的树木神色黯然的垂着头，似乎想挣脱纠缠在身上一些蔫蔫的藤，他感觉到鬓边的发丝猖狂地飞舞着：不要问我从哪里来，我的故乡在远方，不要问我为什么为什么流浪远方…… 秋风秋雨愁煞人 。
西风又起了 。
只有那弯弯曲曲的古道，迈着沉重的步子，强打着精神通向远方 。
离家已经多久，他记不清了，归家还有多远？家乡有多远，走在春花秋月里，愁思不尽啊，走在现实历史间，偶尔盘旋，空气中似乎也听得到鸦们沉重的喘息声 。
路边小河里的水干得差不多了，余留的一点儿也在无声的挣扎着这是一个寂寂的秋末的黄昏，石板也老了，小桥流水人家：羁旅漂泊之人，不敢对镜啊！镜中又该有多少白发添啊！ 走吧走吧，走在这黄尘古道上，经不起岁月的践踏了 。

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