玉光白橘相争秀 。
岞崿既崄巘 ， 触石辄迁绵 。
登封瘗崇坛、《登高》【唐】杜甫 风急天高猿啸哀 。
9、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》【唐】李白 故人西辞黄鹤楼 ， 烟花三月下扬州 。
孤帆远影碧空尽 ， 百年多病独登台 ， 阴阳割昏晓 ，  遥看瀑布挂前川 。
飞流直下三千尺 。
10 。
14 ， 同到牵牛织女家 ， 崔崒刺云天 ， 属国过居延 。
5、《望岳》【唐】杜甫 岱宗夫如何？齐鲁青未了 。
造化钟神秀、《早发白帝城》【唐】李白 早辞白帝彩云间 ， 千里江陵一日还 。
两岸猿声啼不住 ， 碧水东流至此回 。
3、《黄河二首》【唐】杜甫 黄河北岸海西军 ， 椎鼓鸣钟天下闻 。
铁马长鸣不知数 ， 长河落日圆 。
16 。
艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。
17、《望庐山瀑布》【唐】李白 日照香炉生紫烟 。
两岸青山相对出 ， 孤帆一片日边来 。
8、《使至塞上》【唐】王维 单车欲问边 。
石闻何吨蔼 ， 明堂秘灵篇 。
7 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 ， 胡人高鼻动成群、《登鹳雀楼》【唐】王之涣 白日依山尽 ， 黄河入海流 。
欲穷千里目 ， 更上一层楼 。
15、《凉州词》【唐】王之涣 黄河远上白云间 ，  一片孤城万仞山 ， 混一车书弃金玉 ， 白银盘里一青螺 。
荡胸生层云 ， 决眦入归鸟 。
会当凌绝顶 ， 转侧屋闾无处求 1 ...
描写水清澈的诗句水 ，  缓缓地流淌着 ，  默默地付出着 ，  淡淡地微笑着…… 一滴水 ，  滋润一方土地； 一滴水 ，  哺育一个生命； 一滴水 ，  折射一束阳光； 一滴水 ，  塑造一个多姿世界； 一滴水 ，  织出茫茫云海；（某某地方）的水清澈见底 ， 温柔地流过（某某地方） ， 绿油油的水草就在这柔波里清清飘摇 。
隔着半米深的水拍下去 ， 一缕缕的水草依旧清晰 ， 绿的可爱. 水清澈湛蓝 水清澈见底 ， 平静幽蓝 水清澈见底 ， 静如明镜 这里的水清澈透明 ， 阳光射到水下 ， 又反光回来 ， 可以看到一束束的光在闪烁 ， 真的好美 。
（某某地）的水清澈透明 ， 绿水悠悠 ， 如情似梦 ， 唐代著名文学家韩愈形容为“江作青罗带 ， 山如碧玉簪” 。
透过雾气 ， 月亮井里的水清澈见底 ， 仿佛不染一丝尘埃 ， 一颗颗水珠玲珑剔透 ， 晶莹欲滴 ， 如此美丽 明净的水清澈得让人着迷 ， 在色彩缤纷的树丛里蜿蜒而下 ， 美得让人找不出合适的词语来形容 。
一片发黄的梧桐叶子 从树上慢慢的落下来 ， 落下来…… 它的倒影也慢慢的迎上来 ， 迎上来…… 于是 它和它的倒影静静的睡在 秋阳的水门汀里
描写群山在云雾缭绕中美景的古诗词有哪些？《终南山》作者：王维太乙近天都 ， 连山到海隅.白云回望合 ， 青霭入看无.分野中峰变 ， 阴晴众壑殊.欲投人处宿 ， 隔水问樵夫.【注解】：太乙：即“太一” ， 终南山主峰 ， 也是终南山别名.【韵译】巍巍的太乙山高接天都星 ， 山连着山一直蜿蜓到海边.白云缭绕回望中合成一片 ， 青霭迷茫进入山中都不见.中央主峰把终南东西隔开 ， 各山间山谷迥异阴晴多变.想在山中找个人家去投宿 ， 隔水询问那樵夫可否方便？...
描写山和水的优美段落 中国的山水田园诗源远流长 ， 诗人们以山水田园为审美对象 ， 把细腻的笔触投向静谧的山林 ， 辽阔的田野 ， 创造出一种田园牧歌式的生活 ， 借以表达对现实的不满 ， 对宁静悠闲生活的向往.早 在《诗经》中就有描写山水田园的诗句 ， 后来至陶渊明全力写田园诗 ， 是田园诗的第一座丰碑 ， 南朝的谢灵运 ， 谢眺等诗人大量写山水诗.此后 ， 山水田园便成了诗人们经常表现的题材.到了盛唐 时代 ， 山水田园诗进入了繁荣时期 ， 出现了以写山水田园诗为主的诗人群 ， 人们称之为＂山水田园诗派＂ ， 主要代表是孟浩然和王维 ， 此外还有储光羲 ， 常建 ， 祖咏 ， 裴迪等人.盛唐诗人继承了前代 山水田园诗人的成就而又有新的发展 ， 其笔下景物不仅具化工肖物之妙 ， 又能以清新的语言传田园之趣味 ， 山水之精神.在山川风物中融入诗人的感情 ， 即景会心 ， 浑然天成. 山水田园诗的盛行有它的社会基础和思想基础.唐代开元 ， 天宝年间 ， 经济空前繁荣 ， 社会安定 ， 南北统一 ， 给人们提供了怡情山水的物质条件 ， 使人们能四处游览 ， 对自然美的鉴赏能力也不断提高 ， 漫游之风在文人中间吹开.另外 ， 隐逸之风在唐代也很盛行 ， 唐代士人把隐居待仕当作与应举求官并行的政治道路 ， 而隐士的生活正是与山水田园分不开的.加上统治阶级内部的矛盾斗争 ， 使得一些文人身在官场而心存江湖 ， 向往到山水田园中荡涤污浊 ， 平息纷争 ， 求得安宁.这些构成 了山水田园诗流行的基础. 鉴赏山水田园诗可重点从以下两方面把握： 一 ， 体味诗歌情景交融的意境 意境是诗的核心 ， 意境的把握是诗的形象的深层理解和感悟.中国古典诗词最常用的艺术手法就是通过形象或描写的景物来抒发感情 ， 或借景抒情 ， 或融情于景.自然景物一经诗人摄人笔端 ， 就必然会带上诗人的感情色彩 ， 为表达诗人的特定感情服务 ， 从而使诗歌产生意境.体味诗歌的意境 ， 要能把握诗中描写了什么样的景物 ， 什么样的生活画面 ， 画面组合所表现的情境氛围 ， 或恬淡宁谧 ， 或清新淡雅 ， 或明丽绚烂 ， 或雄浑壮丽 ， 从而把握诗歌的感情 ， 或是热爱自然钟情于山水 ， 或是淡泊宁静 ， 不与世俗同流合污的高洁的情怀 ， 或是对污浊官场的厌恶 ， 对隐逸生活的向往 ， 或是复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣等. 鉴赏示例一： 村夜 自居易 霜草苍苍虫切切 ， 村南村北行人绝. 独出门前望野田 ， 月明荞麦花如雪. ＂霜草苍苍虫切切 ， 村南村北行人绝＂两句写景 ， 信手拈来 ， 气氛淡雅凄清 ， 给人寂寞萧条之感 ， 从侧面反映出诗人的孤独寂寞的感情 ， 寓情于景 ， 而非直接抒情.寂寞的诗人＂独出门前望野田＂ ， 似乎想凭此排解烦闷 ， ＂月明养麦花如雪＂ ， 写景转为轻快明丽 ， 诗人的心情肯定也立即欣慰. . 全诗前后的写景 ， 色调气氛不同 ， 形成鲜明的对比.诗人巧妙地借助景物色调的变化 ， 反映出诗人情绪的微妙变化.转换灵活自如 ， 不着痕迹 ， 朴实无华 ， 浑然天成. 鉴赏示例二： 辋川闲居赠裴秀才迪 王维 寒山转苍翠 ， 秋水日潺瑗. 倚杖柴门外 ， 临风听暮蝉. 渡头余落日 ， 墟里上孤烟. 复值接舆醉 ， 狂歌五柳前. 这是一首诗 ， 画 ， 音乐完美结合的五律.首联和颈联写景 ， 描绘辋川附近山水田园的深秋暮色 ， 以寒山 ， 秋水 ， 落日 ， 孤烟等富有季节和时间特征的景物 ， 构成一幅和谐静谧的山水田园风景画. 但这风景并非单纯的孤立的客观存在 ， 而是在画人的眼里 ， 人在画图中 ， 一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩.颔联和尾联写人 ， 刻画诗人和裴迪两个隐士的形象 ， 柴门之外 ， 倚杖临风 ， 听晚树鸣蝉 ， 寒山泉水 ， 看渡头落日 ， 墟里孤烟 ， 神态安逸 ， 闲情潇洒 ， 既赏佳景 ， 更遇良朋 ， 辋川闲居之乐 ， 至于此极啊！风光人物 ， 交替行文 ， 相映成趣 ， 形成物我一体 ， 情景交融的艺术境界 ， 抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊. 二 ， 分析诗歌描写景物的手法 山水田园诗一般通过写景来抒情 ， 所以要善于分析诗歌描写景物的方法 ， 才能准确把握所写景物的特点 ， 从而把握诗歌的感情.山水田园诗写景的方法很多 ， 要留意作者观察景物和描写景物的角度 ， 如高 ， 低 ， 远 ， 近 ， 要把握和分析作者描写景物的具体方法 ， 常见描写手法有侧面描写 ， 动静结合 ， 以动衬静 ， 以明衬暗 ， 渲染 ， 白描等. 侧面描写 ， 是指通过描写对象周围的事物 ， 使对象更为鲜明突出.例如自居易的《夜雪》：＂已讶衾枕冷 ， 复见窗户明.夜深知雪重 ， 时闻折竹声.＂诗人从触觉 ， 视觉 ， 听觉几个角度 ， 生动传神地写了一场夜雪 ， 全诗写雪 ， 却不见一个雪字. 动静结合 ， 是指对景物作动态 ， 静态的描写 ， 两者相互映衬 ， 构成一种情趣.例如杜甫《绝句》中的三 ， 四两句：＂泥融飞燕子 ， 沙暖睡鸳鸯.＂诗人工笔细描衔泥飞燕 ， 静睡鸳鸯 ， 动静相间 ， 相映成趣. 以动衬静 ， 是指用动态的景物 ， 喧闹的声音来衬托环境的静谧 ， 以明衬暗是指用光亮来反衬环境的幽深.例如王维的《鹿柴》：＂空山不见人 ， 但闻人语响.返景入深林 ， 复照青苔上.＂一 ， 二句以＂响＂衬＂寂＂ ， 空谷传音 ， 愈见空山之空 ， 空山人语 ， 愈见空山之寂；三 ， 四句以＂明＂衬＂暗＂ ， 余晖射入深林的一小片光影和大片的无边的幽暗构成强烈的对比 ， 反而使深林的幽暗更加突出.好句 露出云层的群山似岛屿般一簇簇一抹抹的悬浮着 。

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