“伫倚” ， 则见出主人公凭栏之久与怀想之深 。
但始料未及 ， “伫倚”的结果却是“望极春愁 ， 黯黯生天际” 。
“春愁” ， 即怀远盼归之离愁 。
不说“春愁”潜滋暗长于心田 ， 反说它从遥远的天际生出 ， 一方面是力避庸常 ， 试图化无形为有形 ， 变抽象为具象 ， 增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发 。
接着 ， “草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景 。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟 ， 也是不见伊人、心曲难诉的慨叹 。
“无言”二字 ， 若有万千思绪 。
下片写主人公为消释离愁 ， 决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉” 。
但强颜为欢 ， 终觉“无味” 。
从“拟把”到“无味” ， 笔势开阖动荡 ， 颇具波澜 。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情 ， 自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴 。
“终不悔” ， 即“之死无靡它”之意 ， 表现了主人公的坚毅性格与执着的态度 ， 词境也因此得以升华 。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流 ， 妾疑将身嫁与一生休 。
纵被无情弃 ， 不能羞”诸句 ， 是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词 ， 不过“气加婉矣” 。
其实 ， 冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒 ， 镜里不辞朱颜瘦” ， 虽然语较颓唐 ， 亦属其类 。
后来 ， 王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者 ， 必经过三种境界” ， 被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔 ， 为伊消得人憔悴” 。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度 。
蝶恋花苏轼花褪残红青杏小 。
燕子飞时 ， 绿水人家绕 。
枝上柳绵吹又少 ， 天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道 。
墙外行人 ， 墙里佳人笑 。
笑渐不闻声渐杳 ， 多情却被无情恼 。
【赏析】此作题一作“春景” 。
上片写暮春自然风光 。
从郊游少年的视角 ， 由小到大 ， 由近渐远地展开 ， 极富层次感、色彩感和运动感 。
“天涯何处无芳草” ， 既是对暮春景色拓开一景 ， 又点化游春少年的惆怅 ， 引发下片境界 。
下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开 ， 佳人笑声牵动少年的芳心 ， 也引起少年之烦恼 。
自然春意与人事春情相绾合 ， 优美地表现出在流走跃动的春之气息中 ， 惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘 。
有声有色 ， 情韵悠远 ， 颇富婉媚绰约的风姿 。
是一篇天韵圆转的佳作 。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州 ， 与朝云闲坐 。
时青女（指秋霜）初至 ， 落木萧萧 ， 凄然有悲秋之意 。
命朝云把大白 ， 唱‘花褪残红’ 。
朝云歌喉将啭 ， 泪满衣襟 。
子瞻诘其故 ， 答曰：‘奴所不能歌 ， 是“枝上柳绵吹又少 ， 天涯何处无芳草”也 。
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋 ， 而妆又伤春矣 。
’遂罢 。
朝云不久抱疾而亡 。
子瞻终身不复听此词 。
”蝶恋花欧阳修（一说冯延巳）谁道闲情抛弃久？每到春来 ， 惆怅还依旧 。
日日花前常病酒 ， 不辞镜里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳 ， 为问新愁 ， 何事年年有？独立小桥风满袖 ， 平林新月人归后 。
【赏析】本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情 ， 大有“春花秋月何时了 ， 往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷 ， 词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋 ， 以及他甘心为此憔悴的执着感情 。
“独立小桥风满袖 ， 平林新月人归后”两句 ， 表现了主人公如有所待、又若有所失的情状 ， 语淡而意远 。
蝶恋花欧阳修（庭院深深深几许）庭院深深深几许？ 杨柳堆烟 ， 帘幕无重数 。

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