愁的经典诗词 愁字开头的诗词
描写愁绪的经典诗词? 高兴:人生得意须尽欢,莫使金樽空对月. 愤怒: 我劝天公重抖擞,不拘一格降人材.哀伤:剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头.相思:明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪 。
知音难寻:高山流水,知音难寻 。
落花有意但流水无情 。
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?试看春尽花渐落,便是红颜老死时 。
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知 。
思乡: 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲 。
爱情:君应有语,渺万里层云,千山暮景,只影为谁去! 苦恼:白发三千丈,缘愁似个长.
李清照的经典诗词 。
一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳,独上兰舟 。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼 。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁 。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头 。
【赏析】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作 。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用 。
全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀 。
意境清凉幽然,颇有仙风灵气 。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受 。
起句为全词定下了幽美的抒情基调 。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情 。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情 。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念 。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境 。
按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来 。
“谁”字自然是暗指赵明诚 。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹 。
说“谁寄”,又可知是无人寄也 。
词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想 。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头 。
“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断 。
它既是即景,又兼比兴 。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨 。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开 。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印 。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深 。
这两句既是分列的,又是合一的 。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化 。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁” 。
下句“此情无计可消除”,紧接这两句 。
正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了 。
“此情封锁计可消除,才下眉头,却上心头 。
”三句最为世人所称道 。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力 。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀 。
它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰 。
点绛唇——[清] 李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕 。
惜春春去,几点催花雨 。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路 。
【注释】点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来 。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名 。
”(李清照)闺:过去年轻女子居住的内室 。
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