“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系 。
当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女 。
“却看”就是“回头看” 。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起 。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋 。
亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐 。
“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写 。
“白首”，点出人已到了老年 。
老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现 。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想 。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡” 。
想到这里，又怎能不“喜欲狂”！尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡 。
惊喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束 。
这一联，包涵四个地名 。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对 。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰 。
试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过 。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境 。
从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确 。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情 。
万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻 。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道 。
”后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”（浦起龙《读杜心解》） 。
【年代】：宋【作者】：李清照——《咏史》【内容】：两汉本继绍，新室台赘疣 。
所以嵇中散，至死薄殷周 。
【作者】：李清照（1084-1155？）号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣 。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家 。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦 。
所作词，前期多写其悠闲生活，后...
求有“影”字的古代经典伤感诗词歌赋 楼主的要求挺高，带“影”字的古典诗词不少，经典却少，而经典中的伤感更是少之又少 。
我想在古诗词查询网一搜“影”，或许会有不少结果，但要得到楼主的结果，可谓要花费不少心思 。
鄙人不才，读书甚少，也只能拿出依稀印象深刻的几句，供楼主斟酌 。
至于解释，我想百度一搜有很多，不必我来黏贴 。
我个人对部分诗句的喜爱从来都是一见钟情 。
不必太在乎意思，而更在乎感觉 。
寒塘渡鹤影，冷月葬花魂 。
——红楼梦之林黛玉伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来 。
——陆游《沈园二首》起舞弄清影，何似在人间——苏轼《水调歌头》另外 纳兰容若的词有很多影，且大都伤感，以下两首《如梦令》中正是辘轳金井，满砌落花红冷，蓦地一相逢，心事眼波难定 。
谁省？谁省？从此簟纹灯影 。
——其一万丈穹庐人醉，星影摇摇欲坠 。
归梦隔狼河，又被河声搅碎 。
还睡，还睡，解道醒来无味 。
——其二 十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？ 紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函边 。
相看好处却无言 。
——《浣溪沙》黄昏又听城头角，病起心情恶 。
药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情 。
多情自古原多病，清镜怜清影 。

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