嫦娥 李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈 。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心 。
寒食 韩翃 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 。
鸟 白居易 谁道群生性命微？一般骨肉一般皮 。
劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归 。
游子吟 孟郊 慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心， 报得三春晖 。
生查子 欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼；月上柳稍头，人约黄昏后 。
今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖 。
过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家；绿树村边合，青山郭外斜 。
开轩面场圃， 把酒话桑麻；待到重阳日，还来就菊花 。
*诗词--月 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜 。
举头望明月，低头思故乡 。
塞下曲 卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃 。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀 。
竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照 。
枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫鱼火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
清平调 李白 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓；若非群玉山头见，会向瑶台月下逢 。
民歌 月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁 。
几家夫妻同罗帐，几家飘散在他州 。
宿桐庐江寄广陵旧游 孟浩然 山暝听猿愁，沧江急夜流 。
风鸣两岸叶，月照一孤舟 。
建德非吾土， 维扬忆旧游 。
还将两行泪，遥寄海西头 。
旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟 。
星垂平野阔，月涌大江流 。
名岂文章著？ 官应老病休 。
飘飘何所似？天地一沙鸥 。
锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 。
此情可待成追忆，只是当时已惘然 。
无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾 。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒 。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看 。
水调歌头 苏轼 明月几时有？把酒问青天 。
不知天上宫阙，今夕是何年 。
我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇 。
高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠 。
不应有恨，何时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟 。
*诗词--励志 古风 李绅 春种一粒粟，秋收万颗子 。
四海无闲田，农夫犹饿死 。
锄禾日当午， 汗滴禾下土 。
谁知盘中飧，粒粒皆辛苦 。
金缕衣 杜秋娘 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时 。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝 。
长歌行 青青园中葵，朝露待日晞 。
阳春布德泽，万物生光辉 。
常恐秋节至，焜黄叶叶衰 。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大图伤悲！ 杂诗 陶渊明 人生无根蒂，飘如陌上尘 。
分散逐风转，此已非常...
诗词的写法 近体、古体格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟 。
唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体 。
唐以后不合近体的诗，也称为古体 。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句 。
近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律 。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵 。
古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵 。
近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵 。
五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵 。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄 。
唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管 。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗 。
用韵唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖 。

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