怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地表苔被人嗝践踏 ， 所以闭门谢客的 。
果真如此的话 ， 那就未免太小气了！ 诗人在花园外面寻思着 ， 徘徊着 ， 很是扫兴 。
在他无可奈何、正准备离去的当儿 ， 抬头之间 ， 忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来冲着人打招呼呢 。
诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外 ， 任你主人把园门闭得再紧 ， 也关它不住！“春色满园关不住 ， 一枝红杏出墙来 。
“诗人从一枝盛开的红杏花 ， 领略到满园热闹的春色 ， 感受到满天绚丽的春光 ， 总算是不虚此行了 。
但是 ， 后来读者并不以这点儿为满足 ， 而是按照自己的意愿 ， 赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难 ， 脱颖而出 ， 蓬蓬勃勃地发展起来 。
这两名诗也便获得了新的生命 ， 流传不绝 。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意 ， 那并不重要 。
因为诗歌欣赏也是一种艺术创造 ， 读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味 ， 扩展诗的意境 ， 丰富诗的含意 ， 或者给诗句涂上比喻象征的色彩 。
对于这种现象 ， 诗论家说是：“作者未必然 ， 读者何必不然？“读者的理解 ， 有时是比作者还要高明的 。
诗词鉴赏全诗赏析 头两句“应怜屐齿印苍苔 ， 小扣柴扉久不开” ， 交代作者访友不遇 ， 园门紧闭 ， 无法观赏园内的春花 。
但写得很幽默风趣 ， 说大概是园主人爱惜园内的青苔 ， 怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹 ， 所以“柴扉”久扣不开 。
将主人不在家 ， 故意说成主人有意拒客 ， 这是为了给下面的诗句作铺垫 。
由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想 ， 才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门 ， 好像要把春色关在园内独赏 ， 但“春色满园关不住 ， 一枝红杏出墙来” 。
这后两句诗形象鲜明 ， 构思奇特 ， “春色”和“红杏”都被拟人化 ， 不仅景中含情 ， 而且景中寓理 ， 能引起读者许多联想 ， 受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的 ， “红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临 。
同样 ， 一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的 ， 它必能冲破任何束缚 ， 蓬勃发展 。
因游赏受阻而扫兴又得兴 ， 这应该看作是一种精神奇遇 。
此诗就是记录这种精神奇遇的 ， 它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗 。
首句又作“应嫌屐齿印苍苔” ， 我却嫌这“嫌”字不好 ， 它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高 ， 但清高得有点做作 。
倒是“怜”字有情致 ， 高齿的木板鞋（屐 ， 音jī）不避苔滑路僻 ， 去探访春天消息 ， 其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情 ， 尽管它吃了“闭门羹 ， 轻拍木编门扇（柴扉 ， 音fēi）而久久不见打开 。
“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔 ， “怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔 ， 后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题 。
无缘 进得园门 ， 游赏的愿望受阻 ， 未免有点扫兴 。
但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴 ， 由一枝红杏出墙 ， 想象着墙内满园春色灿烂夺目 ， 这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了 。
失望后的意外精神补偿 ， 弥足珍贵 。
春色在这么一“关”一“出”之间 ， 冲破围墙 ， 溢出园外 ， 显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度 。
到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣 ， 这就不仅是游人怜屐 ， 而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了 。
从某些语句上看 ， 此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收 ， 淡日穿云翠霭浮 。

【春意盎然 诗词 描写春意盎然的诗词】

杨柳不遮春色断 ， 一枝红杏出墙头 。
”不过陆游此作未免平展 ， 有点马上观花 ， 不及叶绍翁之作那么精神专注 ， 在深挚的精神体验和心理波折中 ， 迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度 ， 以及情趣盎然的精神哲学的启悟了 。

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