雨花台诗词雨花台烈士陵园( 四 ) 雨花台烈士陵园

赠邬其山（1931年）廿年居上海，每日见中华：有病不求药，无聊才读书。
一阔脸就变，所砍头渐多。
忽而又下野，南无阿弥陀。
惯于长夜过春时（1931年）惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
送O.E.君携兰归国（1931年）椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。
无题（1931年）大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅？万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
赠日本歌人（1931年）春江好景依然在，远国征人此际行。
莫向遥天望歌舞，西游演了是封神。
湘灵歌（1931年）昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。
无题二首（1931年）大江日夜向东流，聚义群雄又远游。
六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。
雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。
所思美人不可见，归忆江天发浩歌。
送增田涉君归国（1931年）扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。
答客诮（1931年）无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。
无题（1932年）血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。
偶成（1932年）文章如土欲何之？翘首东云惹梦思。
所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。
赠蓬子（1932）蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。
可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。
一.二八战后作（1932年）战云暂敛残春在，重炮清歌两寂然。
我亦无诗送归棹，但从心底祝平安。
自嘲（1932年）运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
教授杂咏四首（1932年）作法不自毙，悠然过四十。
何妨赌肥头，抵挡辩证法。
可怜织女星，化为马郎妇。
乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。
世界有文学...
《卖花声.雨花台》,这首诗表达了作者怎样的思想感情？请作简要分析... 宋·张舜民木叶下君山. 空水漫漫. 十分斟酒敛芳颜. 不是渭城西去客，休唱阳关2. 醉袖抚危栏. 天淡云闲. 何人此路得生还. 回首夕阳红尽处，应是长安. 编辑本段注释译文 1张舜民：字芸叟，号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西邠县）人.生卒年不详.英宗治平二年进士.徽宗朝官至吏部侍郎，后贬商州.善画，亦能诗文，有《画墁集》. 2阳关：唐朝王维送别诗《送元二使安西》，入乐歌唱，称《阳关三叠》编辑本段诗词鉴赏词的上阕，“木叶下君山，空水漫漫”是从屈原的《楚辞·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”转化而来.短短两句呈现的是一幅箫疏的景象：洞庭湖，秋水与长天一色，茫茫无际；秋风里，万木凋零，树叶在君山之上纷纷飘落.君山，是洞庭湖中的一个小岛，又名洞庭山，相传虞舜之妃湘君曾游此，故名.作者立于岳阳楼上鸟瞰君山历历在目，但未必能看到片片落叶，这很可能是作者当时正处于失意中的一种感觉，他把自己的处境与落叶联想到一起.如是，这景语也就是情语了. “十分斟酒敛芳颜”，这时作者已从楼前转到了室内.一位歌女正满满地斟上一杯酒，收敛起笑容，打算为客人唱一曲送别的名曲《阳关三叠》.但是作者没有同意，“不是渭城西去客，休唱《阳关》”.我不是当年王维在渭城送别西出阳关的元二，而是即将南下的迁客，不唱也罢.这看是一句表面话，但其中却饱含着作者的无奈、辛酸和悲痛. 词的下阕，“醉袖抚危栏，天淡云闲”.这是酒后作者带着几分醉意再次来到楼前，他扶着高楼上的栏杆，放眼远眺，只见淡远的天空，白云在悠闲地飘动.作者的思绪随着这飘动的白云不由猛然惊起：“何人此路得生还？”古时岭南一带素称蛮荒绝域，成了历代贬官的流放之地.唐代宰相李德裕被贬海南时曾有诗：“一去一千里，千之千不还，崖州在何处？生度鬼门关.”这时的作者一定是想到了前辈文人的命运，也想到了自己的命运，这才发出了如此令人震撼的悲叹.词的末两句，“回首夕阳红尽处，应是长安.”这是从白居易的《题岳阳楼》诗：“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安”的化用.长安是借指宋朝的汴京.作者因回首夕阳而念及家国，这既有难言的愤懑，也有无限的眷恋.语意双关，耐人寻味. 这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹.全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄.这是一首格调很高、有较强感染力的好词. 此词作于元丰六年（1083）作者被贬往郴州，途经岳阳楼时.词中道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇.全词沈郁悲壮，扣人心弦. 上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境.首句化用了屈原《九歌.湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意.第三句词笔转向楼内.此时词人正楼内饮宴，因为他的身份是谪降官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷.“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容.“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意.“敛芳颜”，即敛眉、敛容.写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙. 四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来.《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱.其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更净杯酒，西出阳关无故人.”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处.联系作者的身世来看，他因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来；如今他不但不能西出阳关，反而南迁郴州.这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨. 过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立.仰望天空，只见天淡云闲；回首长安，又觉情牵意萦.浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙.“醉袖”二字，用得极工.不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法.看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感.从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密.“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致.由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心.“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力.它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚. 结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾.这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法.费衮《梁溪漫志》卷七曾评论说：“白乐天《题岳阳楼》诗云：”春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安.‘芸叟用此换骨也.“所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（释惠洪《天厨禁脔》）.掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚. 这首词，写得层次分明，情意厚重，深挚含蓄，悲壮凄凉，将作者对无端遭贬谪的迁...

雨花台 诗词 雨花台烈士陵园( 四 )

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