我愿拾遗柴，巢经于空虚 。
下免尘土侵，上为云霞居 。
日月更相锁，道义分明储 。
不愿空岧峣，但愿实工夫 。
实空二理微，分别相起予 。
经书荒芜多，为君勉勉锄 。
勉勉不敢专，传之方在诸 。
《荆门寄题禅月大师影堂》齐己泽国闻师泥日后，蜀王全礼葬馀灰 。
白莲塔向清泉锁，禅月堂临锦水开 。
西岳千篇传古律，南宗一句印灵台 。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回 。
《辞主人绝句四首?放猿》齐己堪忆春云十二峰，野桃山杏摘香红 。
王孙可念愁金锁，从放断肠明月中 。
《友封体》元稹雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻 。
微风暗度香囊转，胧月斜穿隔子明 。
桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声 。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎 。
《法华寺石门精舍三十韵》柳宗元拘情病幽郁，旷志寄高爽 。
愿言怀名缁，东峰旦夕仰 。
始欣云雨霁，尤悦草木长 。
道同有爱弟，披拂恣心赏 。
松溪窈窕入，石栈夤缘上 。
萝葛绵层甍，莓苔侵标榜 。
密林互对耸，绝壁俨双敞 。
堑峭出蒙笼，墟险临滉漾 。
稍疑地脉断，悠若天梯往 。
结构罩群崖，回环驱万象 。
小劫不逾瞬，大千若在掌 。
体空得化元，观有遗细想 。
喧烦困蠛蠓，跼蹐疲魍魉 。
寸进谅何营，寻直非所枉 。
探奇极遥瞩，穷妙閟清响 。
理会方在今，神开庶...
诗词歌赋的赋字的意思？赋赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口 。
但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪 。
那么，何为赋呢？赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清 。
在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子 。
建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗 。
《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋 。
后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋 。
“赋”字用为文体的第一人应推司马迁 。
在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学 。
在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的 。
但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺 。
于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称 。
不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故 。
而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋” 。
真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如 。
而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了 。
赋是介于诗、文之间的边缘文体 。
在两者之间，赋又更近于诗体 。
从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇” 。
而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思 。
屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻 。
赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因 。
骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法 。
赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始 。
到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象 。
但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情 。
诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主 。
清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多 。
” 汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋） 。
。
从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴 。
赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像 。
它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典 。
排偶和藻饰是汉赋的一大特征 。
骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝 。
在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习 。
以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文 。

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