《导演》读后感锦集( 三 ) 电影|导演|美特|西德尼|编剧

不同导演有不同风格，但我偏爱闪耀人性光辉的他/她们。他热爱影片，热爱导演，热爱演员，热爱在工作中奋斗的每一位同胞，每一名创造者。?就在我的车翻越山顶的时候，我向下望去，在我眼底的是一颗小小的、浓缩的、散发着白色光芒的钻石。除了本身散发出的美丽的光，它周围的一切都是黑的——拍摄现场就这样被照得熠熠生辉。那是一个我会一直铭记的情景：人们都在努力工作着，所有人都在为了拍同一部电影而努力，毫不夸张地说，在创造一幅午夜时分的森林的美好画面。
《导演》读后感(三)：导演的视角，电影诞生记
今年的奥斯卡金像奖因影星威尔·史密斯打人事件而传的沸沸扬扬，其实回过头冷静反观获奖影片本身，又一次从中可以折射出我们华语影片存在的问题和弊端。这一届的最佳国际影片是日本导演滨口龙介的《驾驶我的车》，它以静谧沉稳的基调，讲述了一个波澜不断、常常出人意料的故事。其实，反观亚洲电影，问鼎奥斯卡已经是轻车熟路了，上一届该奖项被韩国导演奉俊昊的《寄生虫》摘得，再往前的话伊朗电影《推销员》、日本《入殓师》等等，除去李安的《卧虎藏龙》，我们始终未能看到华语影片的身影，我认为我们华语影坛现在犹如是一个臃肿的大胖子，深层欠缺的文化底蕴已无法和它的市场相匹配，期间又数次的冲奥努力，依然是风声大雨点小，好像我们的国足一样华而不实。
《十二怒汉》剧照
那么，电影艺术尤其是美国好莱坞电影究竟有何种魔力，这是一个极为复杂的专业问题，这也不是我们非专业门外汉能够解析清楚的。但是今天我要说的这本有关电影题材的书籍《导演》，作者独辟蹊径地可以为我们挖掘出了电影的侧面，让我们可以从中领略电影艺术的神奇魅力。这本书的作者西德尼·吕美特，是一位著作等身的好莱坞名导，对于电影艺术的无比热爱和多年的从业经历，使得他在书中毫无保留的向我们分享自己从业半个世纪的经验和感悟，使得这本书很有趣味性和说服力。
吕美特出生于一个演艺世家，父母亲都是是演员的他自幼受到了艺术的熏陶，他4岁首次登台，在百老汇扮演了许多舞台角色，后来他又成立了一个非百老汇演员团体，见证了戏剧人的诸多不为人知的欣喜和悲欢，这也为他的以后的电影艺术奠定了扎实的基础。1955年吕美特首次执导舞台剧，长年累月的执导经历为他积累了很多宝贵实用的拍摄经验，后来他成为了一名出色的电视长片导演，比如后来奠定他好莱坞地位的《十二怒汉》就是他厚积薄发的惊鸿之作，他受黑泽明等大师的影响颇深。吕美特的电影故事多发生于封闭环境之中，比如《十二怒汉》的戏剧空间是法庭，《热天午后》的主要戏份在银行内，《东方快车谋杀案》的故事发生在火车上，《死亡计中计》的主要情节是在剧作家的家中，他是名副其实的“室内戏大师” 。作者在这本《导演》中坦言，这种风格与他的戏剧舞台经历是密不可分的。