叙事结构详细资料大全( 二 ) _马尔克斯

扯远了，说回到马尔克斯。
马尔克斯呢，他首先是个采访人员。他的故事里全是逻辑感，引人入胜的逻辑感。
每一个故事的开头，他都会抛给读者一个线头。不是一个时代背景、不是一个宏大的场面，是一个微场景，一个贴近于人物自身的小线头。是的，他就是这样笼络读者的。大的视觉场景都是拒绝人的，留个小窗口才让人忍不住一探究竟。
“妈妈让我陪她去卖房子”——《活着是为了讲述》
“活到九十岁这年，我想找个年少的处女，送自己一个充满狂爱的夜晚”——《苦妓回忆录》
“雨下的第三天，他们已经在家里杀死了太多螃蟹……”——《巨翅老人》
“圣地亚哥·纳萨尔被杀的那一天，清晨五点半就起了床……”——《一场事先张扬的凶杀案》
“上车前，她回头看了一眼，确保没人跟踪她。”——《一起连环绑架案的新闻》
……
这里面《活着是为了讲述》是传记，《一起连环绑架案的新闻》为纪实性文学。非虚构作品大多是有阅读门槛的，毕竟真实发生的事情讲述起来，要么浮于表面，要么冗长乏味。马尔克斯非虚构文学的叙事却是另一种新的可能。
《活着是为了讲述》我是饶有兴味地看完地。我不知道这种零散又超长篇幅的传记类记事有什么好吸引我的，所以在看《一起连环绑架案的新闻》的时候便好好地研究了下它的叙述结构。
马尔克斯的叙述是有心机的。
连绑中叙事结构与人物关系
《连绑》中被绑架者和营救者各一条主线交叉讲述，前者从玛露哈、贝阿特利丝、玛丽娜的角度交代整个绑架过程受害人遭遇，后者则从比亚米萨尔出发，以更宽泛的视角呈现绑架案的成因及官方、社会的反响与应对等。
两条主线勾勒一场贩毒贸易头目（巴勃罗·埃斯科瓦尔）与政府间的“战争”轮廓。其它细节则由辅线与次辅线分类交代。当数人经历同一个事件，最好的办法就是让他们分工还原一个更丰满的故事。马尔克斯正是这么做的。
关于迪安娜的细节是她的母亲妮迪娅。妮迪娅被自己女儿被绑架的事实打击到神经衰弱，她一开始把营救行动的希望寄托在其它受害者家属身上，当发现希望无望的时候便开始迅速主动出击。在给总统施压的工作上，她做得最为到位，后加维里亚同意修改第二部法令，与她的持续努力有很大关系。作为这次法令修改的交换，一名人质（贝阿特利丝）得以释放。事实上，在法令修改之前，妮迪娅已经失去自己的女儿。但她没有因此结束战斗。就像比亚米萨尔感受到的那样，不是因为痛苦或仇恨，她为争取和平而记住女儿的死亡。她用这样的态度与精神给巴勃罗·埃斯科瓦尔写信，恳请他放了余下的两名被绑架人。后者被捕后承认自己看到信后痛苦到没有勇气给她回信。