有关“朱顶红花”的诗词有哪些?( 五 )
如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远 。
一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者 。
《卜算子慢·江枫渐老》宋代:柳永 江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠 。
楚客登临,正是暮秋天气 。
引疏砧、断续残阳里 。
对晚景、伤怀念远,新愁旧恨相继 。
脉脉人千里 。
念两处风情,万重烟水 。
雨歇天高,望断翠峰十二 。
侭无言、谁会凭高意 。
纵写得、离肠万种,奈归云谁寄 。
译文:江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶 。
楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气 。
传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里 。
面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起 。
相思之人隔断在脉脉千里之外 。
两处思念情怀,相隔千山万水 。
雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰 。
无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?赏析:上阕写景,奠定了凄清的基调,烘托出抑郁怀人的氛围 。
下阕抒情,承接上阕直接写出愁恨的缘由 。
此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思 。
词的上片,取正衬的手法,以苦景写悲怀,同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去,以悲写悲,渲染烘托出浓烈的悲苦气氛;下片写出了词人感情上的波澜起伏,采取了总起总收、间以分述的笔法,以使感情的抒发层层逼进,步步加深 。
《山行》唐代:杜牧 远上寒山石径斜,白云深处有人家 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花 。
译文:沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家 。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景 。
枫叶秋霜染过,艳比二月春花 。
赏析:这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句 。
这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞 。
《蜀国弦》唐代:李贺 枫香晚花静,锦水南山影 。
惊石坠猿哀,竹云愁半岭 。
凉月生秋浦,玉沙粼粼光 。
谁家红泪客,不忍过瞿塘 。
译文:枫树飘香,傍晚花草恬静,锦江水中,映出南山的倒影 。
险石欲坠,野猿哀啼,半山竹云叫人发愁心惊 。
一轮寒月高挂在秋夜的江畔,照得晶莹的沙粒闪闪发光 。
谁家的女子在这里哭泣,不忍辞别故土,走出瞿塘? 赏析:头两句说,傍晚,在微风细浪的濯锦江边,枫树散播着浓郁的芳香 。
野花静静地沐浴在金色的夕晖之中 。
碧绿的锦江水,倒映着南山青苍静穆的影子 。
这幅自然风景幽雅秀丽,令人悠然神往 。
画面上没有声音,但隐约表现出一股轻柔清丽、闲静恬美的音乐旋律 。
诗人在开篇既没有点出演奏者,也没有交待弹拨的是何种乐器,甚至连题中的弦字也未提及,而是开门见山,单刀直入,用两幅形象鲜明的景物画面来描写音乐的情调和节奏,把读者一下子就引进美妙的音乐境界,感受到赏心悦耳,移情动志的音乐魅力 。
三、四句又展现出两幅自然景物画面 。
这两句说:弦声由舒缓、轻柔、恬美忽而转为惊骇哀愁,好像高山危石,慑人魂魄,又似猿猱跃涧,坠谷哀鸣;听曲者的眼前还展现出绵延起伏的山岭,碧森森的竹林与雾濛濛的烟云在山半腰相绕,好象在互抒愁思 。
这一联,视觉形象与听觉形象同时显露,诗人还用了带着强烈感情色彩的“惊”、“哀”、“愁”这几个字眼,渲声弦声,使人心惊胆颤、哀愁感伤的巨大艺术力量,暗示出弦乐曲调已发生了由低到高、由徐到疾、由轻柔婉转到激越紧张的骤变 。
五、六两句,诗人所描写的弦声又由刚转柔,形象地表现出一弯凉月,从清冷的秋浦之上冉冉升起,月光射入水中,照见水底白沙,粼粼有光的景象 。
凉月秋浦、清水白沙,弦声多么明净、凄清、幽冷!乐曲的旋律起伏回荡,倏忽变化,如波翻浪涌,姿态横生 。
收尾两句,诗人描绘乐声的手段又有变化,由前三联借自然景色状乐声转为以社会人事表声情 。
“红泪客”用了王子年《拾遗记》的一个典故:魏时女子薛灵芸和父母分别时依依不舍,泪下沾衣,途中用玉唾壶承泪 。
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