诗人将官场斥为 “尘网”，见其憎恨之情 。
“三十年”，极言时间之长，加重了“误”的份量，见其追悔莫及的心情 。
以上为一层，写自己的本性与误落“尘网”的矛盾 。
羁鸟恋旧林，池鱼思故漏 。
羁鸟：关在笼里的鸟 。
羁，束缚 。
旧林：过去栖息的山林 。
池鱼：被捕捞来放养在池里的鱼 。
故渊：过去生活的深潭 。
这两句的“恋”与“思”“旧”与“故”均为互文 。
○承前叙诗人误落官场“尘网”，意如“羁鸟”“池鱼”，得不到自由，于是思恋“旧林”“深渊”渴望回到大自然的怀抱，见其急切思归田园的心情 。
诗以 “羁鸟”“池鱼”作比，贴切形象，既与前面的“尘网”呼应，又为后文的“樊笼”伏笔 。
开荒南野际，守拙（zhuó）归田园 。
南野：一作“南亩”，泛指田野 。
际：间 。
守拙：安守愚拙的本性 。
拙，指不善于在官场逢迎取巧 。
“守拙”句是说自己宁愿抱守愚拙的：性归隐田园，而不愿混迹在巧弄机谋的仕途之中 。
○叙诗，现在终于离开仕途归耕田园，流露出无限的欣愉之情 。
“守拙”一词，与诗的开头两句呼应，既是对“俗”的尖锐讽与否定，又是返朴归真“爱丘山”本性的再现 。
以上为层，写自己归耕田园的决心 。
方宅十余亩，草屋八九间 。
方宅：住宅周围方，旁，周围 。
宅，住宅 。
○写诗人归隐后，只有微薄的产业，简陋的家室，表现了诗人淳朴的生活，淡泊而又舒畅的心境 。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前 。
荫：树荫，引申为遮蔽，荫蔽 。
罗：罗列，排列 。
○写诗人田居的环境 。
屋后榆柳，相互掩映，凝绿于夏，堂前桃李，列植成行，争艳于春，令人逸兴遄飞，心驰神往 。
暧（ài）暧远人村，依依墟里烟 。
暖暧：模糊不清隐约可见的样子 。
远人村：远处的村庄 。
村庄是人聚居的地方，所以称“人村” 。
依依：轻柔的样子 。
墟里：村落 。
烟：指炊烟 。
○写远望之景，静中寓动，一切都呈现出安宁、柔和的情调 。
“暖暖”一词，写出了轻烟淡雾迷漫飘忽下，乡村似隐似现的杳远景象，极富诗意 。
“依依”一词，画出了炊烟袅袅中的村落的安闲景象，与诗人悠然自得的心境完全契合 。
暧暧远人村，依依墟里烟 。
这是主谓倒装的句子，还原过来是“远人村暖暖，墟里烟依依” 。
这种主谓倒装句是诗词中常见的特殊句式 。
这种倒装与诗句的节奏、押韵都有关系 。
从节奏方面看，“暖暖——远——人村”，节奏是二一二， 。
读起来顺口；还原为“远——人村—— 暧暖”，节奏是一二二，就读不顺畅了 。
从押韵方面说，如不倒装，“依”字押不上韵；倒装以使“烟”成为韵脚，就能同上文的“田”“间”“前”等相押了 。
由于诗人们常用这种例装句，它也就成为了旧体诗的特殊句式之一，并从而形成一种特殊的风味 。
运用得恰当，句子的诗味似乎更浓一些 。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 。
颠：本义是头顶，引申为泛指顶部 。
○写近听之景，以动显静 。
“狗吠”“鸡鸣”都衬出了田居的宁静和诗人怡然自得的心境 。
以上为三层，写田园生活的情景 。
户庭无尘杂，虚室有余闲 。
户庭：门庭，门户和庭院 。
尘杂：尘俗杂事 。
虚室：虚静的内室，陈设简单而安静的屋子 。
这两句说，归田以后，因无世俗杂务的纠缠，闲暇的对间就显得多了 。
○隐居家中，无世俗杂务烦扰，自然清静 。
久在樊（fán）笼里，复得返自然 。
樊笼：关鸟兽的笼子 。
这里比喻仕途 。
复：又，副词 。
得：能，助动词 。
返自然：回到大自然，指归耕田园 。
这两句是说，辞官归田，有如长期关在笼中的鸟兽又重返大自...

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