而且从小说中可以看出“我”对舞女薰子的好感和爱慕，不仅仅是因为她的清纯美丽和天真无邪的气质，还与“我”对舞女不幸处境的深切同情有关 。“我”同情她们社会地位的低下，“我”担忧她们的人身安全，甚至“我”痛恨那些调戏她们的无耻的败类和这个不公道的社会，但“我”又是那样的孤立无助 。请看这一段：“我把胳膊肘拄在窗槛上，好久好久眺望着这座夜间的城市，城市黑黝黝的 。我觉得从远方微微地不断传来了鼓声 。眼泪无端地扑簌簌落下来 。”可见“我”为她们不幸处境的深深同情和无尽的痛苦 。
在“我们”结伴去下田的路上，当舞女薰子向艺人们说“我”是个好人时，请看“我”的心理体验这一段：“我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气??因此，听见有人从社会的一般意义说我是个好人，真是说不出地感谢 。”“我”由于孤儿悲苦的身世，形成了忧郁、孤独、敏感的个性，但“我”也渴望融入社会群体中，也向往温情和爱 。而舞女作为巡回卖艺的艺人也被当时社会排斥在外，到处受到人们的冷遇和歧视，因此她们也渴望平等的礼遇和享有在尊重基础上的温情和爱 。可见在“我”和舞女的情感上，还有同病相怜这一层微妙的关系 。
“相逢何必曾相识 。”正是因为小说中男女主人公纯洁美好的心灵和旅途中相濡以沫的互助和关怀，才使得这场旅程中不经意的邂逅，变得是那样的美丽，才使得那段懵懵懂懂的爱情美的像一泓清泉，那么的纯洁而高贵！
其次，新感觉派语言的成功运用，使小说的语言风格独具一格、极富诗意 。你看小说开头这一段：“道路变成曲曲折折，眼看就要到天城山的山顶了，正在这么想的时候，阵雨已经把丛密的杉树林笼罩成白花花的一片，以惊人的速度从山脚下向我追来 。”故事还没有展开，小说一开始就直接写感觉、以感官印象先声夺人 。就这样，刚一开始，读者就被作者强迫着一下子走进了小说的意境，走进了那片白花花的雨的世界 。这不能不说是一个巧妙的小说技法！
还有结尾那一段：“船舱的灯光熄灭了 。?我听任泪水向下流 。?我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有了，只感觉甜蜜的愉快 。”与舞女离别的无限惆怅和回忆与舞女交往的许多美丽的往事的甜蜜，被作者用感觉上的印象含蓄而曲折地表现了出来，生动形象，给读者留下深刻的难以磨灭的印象 。
再次，在自然景物的描写方面，小说着重体现了自然与人物的统一，和自然美与人情美的统一 。请看在“我”和艺人们结伴去下田的路上的那几段景物描写：“走出汤野，又进入了山区 。海上的朝日照耀着山腰 。我们眺望着朝日的方向??临近太阳的海面像春天一样笼罩

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