写妈妈现代诗怎么押韵( 二 ) 豫剧最悲痛哭娘的戏「问人人知识网」

勤育儿孙呕心血，教辅晚辈有章篇。
人情乡里顾周全，和睦邻舍好人缘。
想现在——我岳母。
清福不得多享受，老来还被病来魔。
突染怪病医难治，一卧不起就三年。
思之哀至黯神伤，奈何两世隔阴阳。
念及慈母心悲痛，未得报恩欲断肠。
前年岳母初染疾，意志坚强浑不惧，身心俱痛儿难替，寻医问药天天急。
人生七十古来稀，本地医疗水平低，儿女一心齐商议，到处找药觅良医。
草医西医两三年，投人花钱又出力，无奈病重根难去，华佗在世也无计。
眼望岳母人消瘦，儿女心中很焦急，儿女孝媳勤伺应，穿衣喂药都仔细。
为保妈妈少疼痛，千方百计操碎心，办法想尽钱用尽，还是留不住妈妈的命！岳母驾鹤游西天，百喊不闻似长眠，留下伤心一家人，留下儿孙梦魂牵。
阎王下诏，差来无常，岳母接旨，忙赶仙庄，丢儿丢孙，丢下姑娘，空着两手，去见阎王，，一命归西，永不返阳，噩耗传闻，谁不悲伤，今晚祭奠，甚感凄凉，岳母啊！岳母，你在何方，，千声不应，四顾杳忙，灵前哭祭，做点过场，生前不孝，愧觉悲伤，对灵祭奠，略表衷肠呜呼！哀哉！伏维尚飨！某年某月某日
诗歌中怎样押韵？诗歌都是押韵的。
有的是句句押韵，有的是隔句押韵。
近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。
古体诗一般也是隔句押韵。
在这一点上，两者没有什么本质区别。
说近体诗押韵严格，主要是指：⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。
上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。
魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。
南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。
隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。
北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。
但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。
事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。
当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。
到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。
与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。
这一百零六韵就是常说的”平水韵“ 。
”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。
例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。
唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“ 。
每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“ 。
”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。
所以，近体诗的用韵是很严格的。
古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。
例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。
古体诗还可以换韵。
例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。
至于楼上说的”平仄“ 。
到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。
这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。
当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。
到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。
这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。
但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。
既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“ 。
【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。
】
描写母亲的诗歌母亲母亲是雕塑大师。