主人下马客在船，举酒欲饮无管弦 。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发 。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟 。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴 。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事 。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺 。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容 。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住 。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部 。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒 。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污 。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度 。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故 。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇 。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去 。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒 。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干 。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声 。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生 。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣 。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾 。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听 。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明 。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行 。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急 。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣 。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 。
《燕歌行》 高适 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼 。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色 。
枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间 。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山 。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨 。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 。
...
带有古典诗词的广告语,最好是现代的！ 随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远 。
广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种 。
1、引用引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式 。
按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种 。
“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法 。
典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村” 。
“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法 。
著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还” 。
2、修辞将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱 。
顶真 。
顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联 。
著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家” 。
比喻 。
是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法 。
运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律” 。
对偶 。
用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感 。
例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音” 。

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