五言律诗几句一押韵啊。( 二 )
这叫押韵方式 ， 或称“韵律” 。
韵的和谐程度是构成的条件的差异而不同造成的 。
如果主要元音与韵尾（指有韵尾的字）完全相同 ， 就是最和谐、最严格的韵；如果主要元音不同 ， 只是接近 ， 那就是较宽的韵（如：“门”men、“心”xin ， ）；如果不同程度更大 ， 连韵尾也不同 ， 那就是“通韵” ， 也就是更宽的韵（一般用在散文押韵是在诗文中 ， 把同韵字放在不同句子的相同位置上 ， 一般把韵放在句尾 ， 所以又叫韵脚 。
句子押韵 ， 不仅便於吟诵和记忆 ， 更使作品具有节奏、声调谐和之美 。
例子（1）：白日依山尽 ， 黄河入海流；欲穷千里目 ， 更上一层楼 。
中） 。
诗词中的押韵怎么理解 古典诗词押韵 ， 有广义和狭义两种说法 ， 狭义的押韵 ， 是指在一定的句式中使用相同的“韵脚” ， 例如律诗 ， 每两句的最后一个字韵脚是相同的 。
所谓韵脚 ， 按现代普通话讲 ， 就是在一定句式中两个或者几个句子的最后一个字 ， 其韵母应该是相同的 。
但古代由于每个字没有统一的拼音 ， 加上各地方言很多 ， 就是在同一个地方有时同一个字在不同的朝代发音也不一致 ， 所以要使用“韵书”来统一音韵 ， 这个东东很复杂 ， 我的观点是：现在没有必要去深入研究它 ， 按拼音字母押韵就很好 。
广义的押韵 ， 是指诗词的每一句都是要讲“平仄”的（古风、乐府等除外） 。
所谓平仄 ， 也可以用现代普通话的拼音字母来简单举例 ， 平就是阴平、阳平的发音 ， 所谓仄 ， 就是第三、第四声（上声、去声）的发音 。
古代韵书除了阴平、阳平、上声、去声之外 ， 还有个“入声” ， 这个入声一般是比较短促的发音 ， 在现代普通话中阴阳上去中都有 ， 也很复杂 ， 同样没有必要去研究它 。
为什么古典诗词押韵呢？因为古典诗词 ， 是可以吟唱的 ， 尤其是词 ， 那一般是要配乐演唱的 ， 押韵时韵脚相同 ， 吟唱起来就很顺口 ， 并且容易记忆；如果加上平仄 ， 每句诗词吟唱起来发音就有高有低 ， 婉转动听 ， 如果没有平仄就可能是扯着嗓子喊 ， 或者有气无力一直向下低沉 ， 或者一直向上搞“高八度”、甚至超八度 ， 那就不是诗歌了 。
所以 ， 中国古典诗词的吟唱是与现代诗歌的“念诗”不同的 ， 不仅语言美 ， 而且音韵美 ， 这是洋夷所谓“诗”难以企及的 。
关于古诗和现代诗的押韵 古诗：首先你要有一定的诗词理解能力 。
平时要多看一些古诗词 ， 文言文之类的 。
写诗要注重平仄 ， 押韵 ， 对仗等 。
所谓押韵 ， 是把同一韵部 ， 也就是同一韵母组成的字 ， 放在诗的固定位置上 ， 以构成和谐的音乐美 。
在绝句中用在偶句的末尾处 ， 即押在句末一字上 。
如李白的《静夜思》：床前明月光 ， 疑是地上霜 。
举头望明月 ， 低头思故乡 。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡” 。
绝句中的第三句最后一字必须是仄音的 。
【五言律诗几句一押韵啊。】
押韵是诗歌必不可少的要素 。从上古的>、> ， 到定型的唐诗 ， 一直到今天的诗歌 ， 都是要讲押韵的 。
没有和谐的音韵 ， 吟咏起来就不朗朗上口了 。
可用旧时韵书“平水韵” ， 但该诗韵有107个韵部 ， 使用不易 ， 因为分韵太窄；也可用新韵 ， 即以普通话语音来押韵 ， 韵目只有18个韵部 。
正格绝句 ， 平起首句不入韵和仄起首句不入韵 ， 只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句 ， 平起首句入韵和仄起首句入韵 ， 必须在一、二、四句末字押韵 ， 以构成和谐而美妙的音乐性 。
平仄 ， 是声调的讲究 。
平声即阴平声、阳平声字 ， 仄声即上声、去声和入声字 。
简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声 ， 仄声就是三四声 。